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Keine Bedingungen: Emotionale Interaktion mit animierten Skulpturen des gekreuzigten Christus

Keine Bedingungen: Emotionale Interaktion mit animierten Skulpturen des gekreuzigten Christus

Keine Bedingungen: Emotionale Interaktion mit animierten Skulpturen des gekreuzigten Christus

Von Jonah Coman

North Street Review, Band 20 (2017)

Einleitung: In einem Manuskript in der Nationalbibliothek von Madrid, MS 3995 (ca. 15 ° C), findet sich eine der bizarrsten Darstellungen menschlicher Interaktionen mit dem Kruzifix. Die Miniatur zeigt eine kniende Benediktinerin, deren schwarz-weiße Roben vor ihr fließen und ruhig ein Kruzifix mit gefalteten Händen im Gebet betrachten. Aus dem strukturierten Holzkruzifix ist ein abgemagerter, aber lächelnder Christus herabgestiegen und steht auf ihrer Gewohnheit, vielleicht sogar festzuhalten.

Seine beiden Füße und eine der Hände sind mit drei massiven Eisennägeln durchbohrt, und alle seine Glieder sind mit blutenden Kreuzigungswunden markiert. Seine rechte Hand schwebt vor dem Gesicht der Nonne, als wollte sie ihr die blutende Wunde, die der vierte Nagel in seiner Handfläche hinterlassen hat, aus der Nähe zeigen. Aber dieser vierte Nagel ist nicht mehr an seinem Körper befestigt; Tatsächlich steckt der große Eisenstift jetzt im Gesicht der Nonne, beide Enden sind auf der Oberfläche ihrer Wangen sichtbar. Ist dies ein „Compassio Christi“, der bemerkenswert wörtlich ist?

Die dazugehörige Geschichte lokalisiert das Ereignis unter dem Einfluss englischer Könige im (nicht identifizierten) Benediktinerkloster von Fontanblay. Die kniende Nonne soll von unübertroffener Schönheit sein und sich gleichermaßen den Skulpturen Mariens und Christi in ihrem Kloster widmen. Jedes Mal, wenn sie an den Figuren vorbeikam, kniete sie nieder und begrüßte sie mit einer Ave und einem Kreuz. Diese Nonne hat dennoch die Aufmerksamkeit eines jungen Ritters in der Stadt auf sich gezogen, und sie erwiderte seine Zuneigung.


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