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Träume und Liebende: der sympathische Leitfaden in höfischen Liebesgedichten aus Mittelenglisch

Träume und Liebende: der sympathische Leitfaden in höfischen Liebesgedichten aus Mittelenglisch

Träume und Liebende: der sympathische Leitfaden in höfischen Liebesgedichten aus Mittelenglisch

Von Tessa Cernik

Masterarbeit, University of British Columbia, 2015

Abstract: Wann ist ein Traum kein Traum? Die mittelenglische Konvention der „Traumvision“ wurde von modernen Gelehrten als ein Genre gelesen, das in erster Linie das mittelalterliche Verständnis von Träumen und Traumtheorie offenbart, so dass Ereignisse und Geschichten, die in einem Traumrahmen präsentiert werden, notwendigerweise durch diese spezifische Hermeneutik gelesen werden. Aber was könnte das Lesen von „Traumvisionen“ ohne diesen theoretischen Rahmen zu unserem Verständnis des Textes beitragen? Kann das Entfernen dieser Standardinterpretation zu genreübergreifenden Vergleichen zwischen Erzählungen führen, die Themen höfischer Liebe darstellen? Meine Dissertation befasst sich mit diesem „genreblinden“ Standpunkt und verfolgt die Entwicklung rhetorischer Rahmen durch Texte des 14. Jahrhunderts bis ins 15. Jahrhundert.

Beginnend mit Chaucer Buch der Herzogin als „Traumvision“, die sich von den sehr beliebten inspirieren lässt Romanze der RoseIch gehe zu Lydgates zwei "Traumvisionen" über. Ein Complaynte eines Liebhabers Lyfe und Der Tempel von Glasund dann endlich in das Reich der "Romanzen" mit Chaucer Rittergeschichte, Die Geschichte von Sir Thopasund die anonyme Knappe von geringem Grad. Alle sechs Texte enthalten eine Beschwerde eines Liebhabers in ihren Erzählkörpern, die eindeutig von dem eingeschlossen ist, was ich als sympathischen Leitfaden bezeichnet habe.

Das Fortschreiten dieses Rahmens aus Chaucers Schriften und darüber hinaus zeigt den sympathischen Leitrahmen als zunehmend konventionelles Mittel in höfischen Liebestexten aufgrund seiner Fähigkeit, Emotionen effektiv zu präsentieren und zu intensivieren. Ohne die Einschränkungen der Genreerwartungen kann sich der moderne Leser auf die literarische und emotionale Bedeutung eines Textes konzentrieren, der von einem Charakter geleitet wird, der speziell vom Autor erstellt wurde, um die Beschwerde eines Liebhabers zu beobachten und dann emotional darauf zu reagieren. Die Identifizierung dieser Art der Entwicklung eines rhetorischen Geräts wäre nicht möglich, wenn man zögert, Texte zu vergleichen, die nicht dieselbe Genreklassifikation haben. Ich befürworte ein erneutes Verständnis von „Traumvisionen“ als mehr als nur ein Traum.

Einführung: Eine Einführung in die mittelenglische Literatur beginnt häufig mit den Erwartungen an das Genre. Das Erkennen und Gruppieren von Genre-Markern oder Tropen ist für moderne Leser ein einfacher Ort, um in die Schriften der Mitte des 14. bis 15. Jahrhunderts einzutreten. Im akademischen akademischen Bereich der Engländer ist der Status der Genre-Theorie in der Wissenschaft nach wie vor hoch: „Genre als Begriff und Konzept wird in allen Perioden der englischen Geschichte weit verbreitet angewendet“ und wird höchstwahrscheinlich ein nützliches Instrument bleiben. Starre Definitionen eines Genres können jedoch einschränkend und reduzierend sein, insbesondere für mittelalterliche Schriften: Selbst wenn eine Erzählung die Charakteristik eines „Genres“ demonstriert, bedeutet die Verwendung solcher Charakteristika oder Tropen nicht unbedingt, dass der Autor beabsichtigt hat, dass ihre Arbeit sein soll eingeklemmt von solchen generischen Erwartungen.

Diese restriktive Qualität des Genres und der Genre-Theorie hält das Lesen von Texten davon ab, als repräsentativ für mehr als ein Genre zu gelten, und / oder legt allgemeine Erwartungen und Lesarten fest, die für einen bestimmten Text angemessen oder nützlich sein können oder nicht. Der Theoretiker Hans Robert Jauss stellt fest, dass diese „Frage nach der Realität des literarischen Genres in der historischen Alltagswelt oder nach ihrer sozialen Funktion in der mittelalterlichen Wissenschaft ignoriert wurde“ und argumentiert insgesamt für die Tatsache, dass „die Theorie und Geschichte der Literatur Genres des Mittelalters können nicht mehr zum Verständnis der Literatur unserer Gegenwart beitragen. “ Aber wie können wir von dieser Idee des „Genres“ wegkommen, wenn kritische Schriften darauf bestehen, die mittelalterliche englische Literaturtradition in solche hergestellten Schachteln einzuteilen?


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