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Mittelalterliche Manuskripte in lebendiger Farbe

Mittelalterliche Manuskripte in lebendiger Farbe

Von Danièle Cybulskie

Nicht jedes mittelalterliche Manuskript enthält Farbe, aber diejenigen, die es tun, sind unvergesslich. Ein kurzer Blick auf Die Lindisfarne-Evangelien oder Das Buch der Kells ist nur genug, um den Appetit anzuregen. Aber wie haben mittelalterliche Menschen so großartige Farben bekommen und wie kann es tausend Jahre später noch so brillant sein? Hier ist ein fünfminütiger Blick auf das Färben von Manuskripten.

Wie ich schon erwähnt habe ein vorheriger Beitrag über SchriftgelehrteDie Beleuchtung war der letzte Teil der Erstellung eines Manuskripts vor dem Sammeln und Binden. Dies sollte verhindern, dass die vielen Pannen, die bei einem sorgfältig gefertigten Gemälde auftreten können, von verschütteter Tinte über das Abblättern des Blattgoldes bis hin zu Katzen, die über die trocknenden Seiten wandern. Einige vorhandene Manuskripte enthalten Skizzen für die Beleuchtung, die nie ausgeführt wurden, was darauf hindeutet, dass die Beleuchtung auch ein sehr teurer Teil der Manuskripterstellung war. In diesen Fällen ist es wahrscheinlich, dass das Geld aufgebraucht ist, bevor die Beleuchtung abgeschlossen werden konnte. Die Kosten für die Beleuchtung erklären auch, warum die am reichsten illustrierten Manuskripte oft als Geschenke an Könige, die Aristokratie und die Kirche präsentiert wurden.

Ein Grund dafür, dass beleuchtete Manuskripte teuer und geschätzt waren, war die Zeit, die für das Zeichnen und Malen aufgewendet wurde. Wenn Sie sich einige Manuskripte ansehen, können Sie sehen, dass derselbe Abschnitt mit vielen sorgfältigen Pinselstrichen eingemalt wurde, um dem Bild eine tiefe Farbe zu verleihen. Es besteht die Möglichkeit, dass der Maler nicht eine ganze Reihe von Farben auf einmal gemalt hat (wodurch die Gefahr besteht, dass die Kanten verschwommen sind), was eine Trocknungszeit zwischen den Schichten und zwischen den Farben bedeutete. Keltische Künstler forderten sich auch heraus, indem sie aufwändige Knotenarbeit schufen, deren Präzision Präzision und Zeit in Anspruch genommen hätte. Dies war kein schneller Prozess.

Der andere Grund, warum die Beleuchtung kostspielig war, war, dass der Maler für die Herstellung von Farbe in verschiedenen Farben viele verschiedene Zutaten erwerben musste, von denen einige selten waren. Eine gute Basis für Farbe waren Eier, da sie sich gut mischen, gut haften und eine Konsistenz haben, die nicht zu flüssig ist. (Sie können auschecken ein Video über Eitempera hier.) Rot ist die häufigste Farbe in mittelalterlichen Manuskripten, die zum Malen und Einfärben wichtiger Informationen wie der Tage der Heiligen verwendet werden, und es war ziemlich einfach, Zutaten für die Herstellung zu finden. Im Mittelalterliche Handwerker: Schriftgelehrte und IlluminatorenChristopher de Hamel listet einige potenzielle rote Zutaten wie Zinnober, Zinnoberrot, Brazilwood, Madder und Drachenblut auf (S.62). Bei Blau handelte es sich um Azurit oder den sehr teuren und seltenen Lapislazuli (S.62). Grün kann Malachit (S.62) oder pflanzlich sein; Gelb könnte aus Safran stammen (genauso wie Lebensmittel mit Safran gelb gefärbt waren); und natürlich könnten Farben miteinander gemischt werden, um neue Farben zu erzeugen. Jeder dieser Inhaltsstoffe war mit einer gewissen Verarbeitung verbunden, vom Mahlen von Mineralien bis zum Einweichen von Pflanzen in heißes Wasser, was die Zeit und Mühe des Malers erhöht.

Je nachdem, was der Illuminator erstellt hat, kann ein Federkiel geeignet sein, da er im Gegensatz zu den heutigen Kugelschreibern einen schönen Tintenfluss erzielen kann. Ansonsten wurde ein Pinsel verwendet. De Hamel schlägt vor, dass wir in einigen Manuskriptbildern mit funktionierenden Illuminatoren einen Pinsel tatsächlich für einen Stift halten könnten, da sowohl Pinsel als auch Stifte Federkielen verwendeten - Pinselborsten wurden in die hohle Mitte des Federkiels eingeführt (S.62). Maler könnten Rosshaar verwenden, wie wir es heute manchmal tun, aber es ist wahrscheinlicher, dass feine Arbeit mit Pinseln aus weicherem Fell wie Hermelin und Eichhörnchen geleistet wird (de Hamel, S.62).

Der spektakulärste Teil vieler illuminierter Manuskripte ist die Goldverzierung. Wie bei Farbe könnte Kleber aus Eiern hergestellt und das Blattgold äußerst vorsichtig aufgetragen werden. (In De Hamels Buch finden Sie einen großartigen Abschnitt zum Auftragen von Blattgold.) Die Verwendung von Blattgold war eine Aufgabe für Personen mit stabilen Händen und stabilen Nerven, da es nicht nur teuer, sondern auch notwendigerweise dünn war. Ein gutes Niesen könnte viel harte Arbeit ruinieren. Nachdem das Gold aufgetragen wurde, wurde es brüniert, um für die Leser hell zu leuchten, und ein Großteil davon leuchtet noch heute hell.

Pergament aus Tierhaut war eine gute Wahl für die Erstellung von Büchern, da seine poröse Natur Tinte und Farbe sehr gut hält. Während Farbe und Blattgold bei starker Beanspruchung irgendwann abblättern, waren mittelalterliche Manuskripte robust genug für den regelmäßigen Gebrauch ohne großen Schaden. Da die meisten dieser Bücher für einen Großteil ihres Lebens mit geschlossenen Umschlägen aufbewahrt wurden, kann das Öffnen eines beleuchteten Manuskripts den Lesern leicht Farben verleihen, die heute genauso brillant sind wie vor tausend Jahren.

Ein großartiges Buch über die Erstellung von Manuskripten finden Sie in Christopher De Hamels Mittelalterliche Handwerker: Schriftgelehrte und Illuminatoren. Schauen Sie sich ein schönes Kinderbuch an, in dem erklärt wird, wie Manuskripte hergestellt wurden und aus welcher Farbe sie hergestellt wurden Marguerite macht ein Buch. Folgen Sie uns für alles, was Sie schon immer über Manuskripte wissen wollten Erik Kwakkel online; und schließlich für eine visuelle Belohnung auschecken Das Buch der Kells.

Sie können Danièle Cybulskie auf Twitter folgen@ 5MinMedievalist


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