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Laserscanning und 3D-Druck zur Nachbildung von Michelangelos Bronzen

Laserscanning und 3D-Druck zur Nachbildung von Michelangelos Bronzen

Ein Forscherteam der Universitäten Warwick, Birmingham und Cambridge sowie des Rijksmuseums in Amsterdam hat zusammengearbeitet, um zu verstehen, wie die beiden mysteriösen Renaissance-Bronzen hergestellt wurden und warum sie so aussehen, wie sie aussehen, indem sie genaue Nachbildungen davon anfertigen die Originale. Die neueste Technologie - Neutronenbildgebung, RFA-Analyse, 360-Grad-Laserscanning, 3D-Druck und Echtzeit-Röntgenvideografie - war an diesem „Whodunnit“ der Renaissance beteiligt.

Im Februar 2015 machte das Fitzwilliam Museum in Cambridge Schlagzeilen, als ein Team von Wissenschaftlern vorschlug, zwei nicht signierte und nicht dokumentierte Bronzen tatsächlich nach Modellen von Michelangelo zu gießen.

Während die ursprünglichen Modelle offensichtlich unglaublich schön und raffiniert waren, sind die dickwandigen Abgüsse weniger erfolgreich, da ein Großteil der ursprünglichen Details verloren geht. Das Forscherteam versucht anhand experimenteller Nachbildungen von Andrew Lacey, einem zeitgenössischen Bildhauer und Bronzegießer mit profunden Kenntnissen der Archäo-Metallurgie, herauszufinden, warum dies so ist.

Er wird zwei Repliken in verkleinertem Maßstab gießen - die erste nach der traditionellen Methode des Springens, die zweite nach der unorthodoxeren Methode, von der Lacey glaubt, dass sie zur Herstellung der fraglichen Bronzen verwendet wurde - sowie eine Vollversion.

Bei den Repliken handelt es sich um exakte Kopien, die mit Hilfe hochauflösender Scans der Originalbronzen von Forschern von Warwick erstellt wurden. Die University of Warwick hat auch eine wissenschaftliche Untersuchung der Anatomie der Skulpturen durchgeführt, die von Professor Peter Abrahams, klinischer Anatom an der Warwick Medical School, bereitgestellt wurde.

„Es gibt anatomische Merkmale an den Bronzen, die nur jemandem bekannt sein konnten, der den menschlichen Körper seziert oder an Präparationen teilgenommen hatte. Präparationen waren vor 1543 sehr selten und die Veröffentlichung von Vesalius '„Fabrica“ war der erste genaue und wegweisende anatomische Text der Welt. In der Kunstwelt verfügten nur Leonardo und Michelangelo über das anatomische Wissen, das durch die regelmäßige Dissektion von Leichen gewonnen wurde, um solche anatomisch genauen Aktfiguren herzustellen. Es gibt keinen primären Beweis für andere Künstler, die in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts regelmäßig Leichen sezierten. Einige Merkmale der Anatomie der beiden Figuren sind allein bei der Beobachtung nicht sichtbar und konnten nur durch das Aufschneiden von Leichen erkannt werden. Ich habe auch Merkmale der detaillierten Anatomie der beiden Figuren identifiziert, die den dokumentierten Skulpturen von Michelangelo eigen sind und die als Signaturdetails charakterisiert werden könnten. “

„Ich habe mir die Sartorius-Rille, das Auskultationsdreieck und die falsch zusammengezogenen zwei Köpfe von Gastrocnemius sowie die Details angesehen, die in anderen bekannten Werken von Michelangelo zu finden sind, d. H. Hallux mit entführtem, verlängertem zweiten Zeh, frisierter und „föhngetrockneter“ Tanner-Grad-5-Schamhaarposition und -verteilung, Rectus abdominis mit anomalem, extra tendinösem Schnittpunkt für ein „8er-Pack“, wie auch auf einigen seiner Pieta-Zeichnungen und -Statuen zu sehen ist. ein Kapuzen-Nabel sowie eine erstaunliche Genauigkeit für über dreißig Muskeln und knöcherne Punkte mit einem leichten „hyperanatomisierten“ Stil, wie er in anderen seiner ausdrucksstarken männlichen Körperzeichnungen und Skulpturen zu sehen ist. “

Im Anschluss daran reiste ein Team unter der Leitung von Professor Mark Williams aus Warwick nach Cambridge und scannte eine der ursprünglichen Skulpturen mit einem Laser, um ein genaues digitales 3D-Modell zu erstellen. Dieser Scanner ist so genau, dass er Merkmale bis unter 100 Mikrometer auflösen kann - dieselbe Ausrüstung, die zum Scannen hochpräziser technischer Teile verwendet wird, und anatomische Scans, wie sie für die Ermittlung von Straftaten verwendet werden.

Dieser hochauflösende Laserscan wurde dann von Propshop in den Pinewood-Filmstudios verwendet, um 3D-Ausdrucke in Originalgröße und in verkleinertem Maßstab zu erstellen.

Andrew wird nun Formen aus beiden 3D-Ausdrucken nehmen und diese verwenden, um seine Repliken zu erstellen, wobei Legierungen verwendet werden, die so nah wie möglich an den Originalen liegen, und in einem altmodischen Ofen, wie ihn Michelangelo und seine Zeitgenossen verwendet hätten.

Um den mysteriösen und komplexen Gießprozess noch besser zu verstehen, wird Dr. William Griffiths von der Abteilung für Metallurgie und Werkstoffe der Universität Birmingham Echtzeit-Röntgenvideos aufnehmen, während die geschmolzene Bronze in die Formen gegossen wird, um genau aufzuzeichnen, wie das flüssige Metall ist fließt um die Form.

Es ist zu hoffen, dass Laceys Nachbildungen es uns ermöglichen, besser zu verstehen, wie diese beiden Meisterwerke der Renaissance entstanden sind, was wiederum mehr Licht auf die Bronzeherstellung im frühen 16. Jahrhundert wirft.

Das Projekt wurde von Dr. Victoria Avery, Keeper of Applied Arts am Fitzwilliam Museum, koordiniert. Sie erklärt: „Es war wunderbar, weitere interdisziplinäre Forschungen zu den Rothschild-Bronzen voranzutreiben, um besser zu verstehen, wie sie hergestellt wurden und warum sie so aussehen, wie sie aussehen. Wir danken den Kollegen der Abteilung für Konservierung und wissenschaftliche Forschung des Rijksmuseums, der Medizinischen Fakultät der Warwick University und der Warwick Manufacturing Group, der Abteilung für Metallurgie und Materialien der Universität Birmingham, dem Propshop in den Filmstudios von Pinewood und dem Bildhauer-Zaubernden Andrew Lacey für ihre kompetente Hilfe und Eingabe in den experimentellen Rekonstruktionsprozess. Dank dieser neuartigen Zusammenarbeit zwischen Kunsthistorikern, Naturschutzwissenschaftlern, Anatomen, Ingenieuren, Requisitenherstellern und Künstlern und der Nutzung modernster Geräte und Bildgebungstechnologien können wir nun zeigen, dass diese rätselhaften Bronzen eher mit einigen hergestellt wurden eigenwillige Arbeitspraktiken, die dem frühen Datum, das bereits durch visuelle und vorläufige technische Analysen nahegelegt wurde, weiteres Gewicht verleihen. “

Im 19. Jahrhundert befanden sie sich in der Sammlung von Baron Adolphe de Rothschild und wurden als Werke von Michelangelo bezeichnet. Im 20. Jahrhundert wurden sie verschiedentlich Tiziano Aspetti, Jacopo Sansovino und dem Kreis von Benvenuto Cellini zugeschrieben. In jüngerer Zeit wurden sie auf die 1550er Jahre datiert und mit dem niederländischen Bildhauer Willem Danielsz Van Tetrode in Verbindung gebracht. Keine dieser Zuschreibungen ist geblieben. Sie erschienen 2011 in der Ausstellung „BRONZE“ an der Royal Academy, wo David Ekserdjian eine Verbindung zum Kreis von Michelangelo implizierte.

Professor Paul Joannides, emeritierter Professor für Kunstgeschichte an der Universität von Cambridge, verband sie dann mit einer Zeichnung eines Lehrlings von Michelangelo, der jetzt im Musée Fabre in Montpellier, Frankreich, arbeitet.

Ein Studienblatt mit Jungfrau, die das Jesuskind umarmt, um 1508, ist eine originalgetreue Kopie verschiedener etwas früher verlorener Skizzen von Michelangelo. In einer Ecke befindet sich eine Komposition eines muskulösen Jugendlichen, der auf einem Panther reitet, der in seiner Haltung den Bronzen sehr ähnlich ist und in der abrupten, kraftvollen Weise gezeichnet ist, die Michelangelo bei Entwürfen für Skulpturen verwendete. Dies deutet darauf hin, dass Michelangelo dieses sehr ungewöhnliche Thema für eine Arbeit in drei Dimensionen aufgearbeitet hat.

Diese Offenbarung löste weitere kunsthistorische Forschungen aus. Die Bronzen wurden mit anderen Werken von Michelangelo verglichen und erwiesen sich in Stil und Anatomie als sehr ähnlich zu seinen Werken von 1500-1510; ein Datum, das durch die vorläufigen Schlussfolgerungen der ersten wissenschaftlichen Analyse bestätigt wurde.

Die Bronzen sind derzeit aus einer Privatsammlung an das Fitzwilliam Museum ausgeliehen.

Die Ergebnisse der technischen Untersuchungen, die von Naturschutzwissenschaftlern im Rijksmuseum durchgeführt wurden, sowie die Ergebnisse und Schlussfolgerungen von Laceys Rekonstruktionen werden im Rahmen der eintägigen "Michelangelo Discovery" -Konferenz am Montag, dem 6. Juli, in Cambridge vorgestellt.

Siehe auch:Die Zeichnungen, die Michelangelo nicht sehen wollte


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