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Venezianische Kunst und der Krieg der Liga von Cambrai (1509-17)

Venezianische Kunst und der Krieg der Liga von Cambrai (1509-17)

Venezianische Kunst und der Krieg der Liga von Cambrai (1509-17)

Von Krystina Stermole

Doktorarbeit, Queen’s University, 2007

Abstract: In dieser Dissertation wird untersucht, wie Venezianer die figurativen Künste nutzten, um auf ihre Erfahrungen mit dem Krieg der Liga von Cambrai (1509–17) zu reagieren und sie zu gestalten. Der Krieg war der politisch und geistig turbulenteste Konflikt in der Geschichte Venedigs und führte fast zum Verlust seines Festlandimperiums. Um ein Gefühl für die Komplexität der Beziehung zwischen Kunst und zeitgenössischen militärischen Ereignissen zu vermitteln, sammelt und analysiert die Studie eine breite Palette von Werken, von Malerei und Skulptur bis hin zu Holzschnitten für Bücher und Drucke. In den Kapiteln zwei, drei und vier wird untersucht, wie Venezianer mit visueller Kunst ihren Kampf um die Rückeroberung des ehemaligen Terraferma-Reiches darstellen und interpretieren. Kapitel zwei beginnt die Diskussion mit der Untersuchung der bescheidenen Holzschnitte, die gedruckten propagandistischen Texten beigefügt sind, die vom Kampf um das Festland inspiriert wurden und die erste visuelle Reaktion auf den Krieg darstellen. Kapitel drei befasst sich mit der Interpretation militärischer Ereignisse durch nachfolgende und dauerhaftere Kunstwerke, insbesondere skulptierte Altarbilder und Gräber für Söldner. In Kapitel 4 wird die durchsetzungsfähige Wiederbelebung traditionellerer visueller Themen, insbesondere des Löwen von St. Mark, erörtert. Im Gegensatz dazu befassen sich die Kapitel fünf, sechs und sieben damit, wie die venezianische Kunst die Atmosphäre der spirituellen Krise widerspiegelt, die durch die populäre Interpretation des Krieges als eine Form der göttlichen Bestrafung erzeugt wird. Das erste zeigt, wie Andachtsbücher durch Text und Bild auf die ungeklärte Stimmung reagierten. In Kapitel 6 wird vorgeschlagen, dass die Popularität von Holzschnitten mit mehreren Blöcken, insbesondere religiöser Themen, während des Krieges in ähnlicher Weise einen Markt für bestimmte Arten von Andachtsbildern widerspiegelt. Abschließend wird in Kapitel 7 argumentiert, dass dieselbe Atmosphäre während des Krieges und kurz danach ein plötzliches Interesse an Gemälden Christi und der Ehebrecherin hervorrief. Als Gruppe betrachtet zeigen die in den verschiedenen Kapiteln vorgestellten Studien, dass die Venezianer während des Cambrai-Krieges eine Vielzahl von Kunstwerken hervorgebracht haben, um die Bedeutung des Konflikts zu interpretieren und seinen Verlauf zu beeinflussen.


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