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Wird Auerochse, eine Rinderart, die in alten Höhlenmalereien gefunden wurde, wiederbelebt?

Wird Auerochse, eine Rinderart, die in alten Höhlenmalereien gefunden wurde, wiederbelebt?

Eine Forschergruppe möchte Auerochsen wiederbeleben, eine Wildrindart, die in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts verschwand. Es ist ein weiterer Versuch, dieses Tier wieder zum Leben zu erwecken - auch Nazi-Wissenschaftler versuchten einst, das Kunststück zu vollbringen.

Laut der Washington Post versucht eine Gruppe von Wissenschaftlern, Historikern und Viehzüchtern, die Wildrinderart wiederzubeleben, die mit den heute vorkommenden domestizierten Rindern verwandt ist.

Der letzte Auerochse starb 1627 in Polen. Das Tier war groß und schwer, mit langen, langen, nach vorne gebogenen Hörnern. Es war ein gefährliches Tier, selbst für den Höhlenlöwen, den größten seiner Raubtiere. Das Tier wurde von Julius Caesar bewundert, der sie in The Gallic Wars als "etwas kleiner als der Elefant" beschrieb.

Das Jagdhorn aus dem Horn des letzten Auerochsenbullen, der König Sigismund III. von Polen gehörte. (Public Domain)

Auerochsen werden oft mit einer Szene in einem Gemälde an einer Höhlenwand in Lascaux, Frankreich, vor 17.000 Jahren in Verbindung gebracht. Die Szene zeigte auch einen Megaloceros. Alle Tiere, die auf einem Gemälde vorkommen, darunter der Riesenhirsch, der Höhlenlöwe und der Auerochse, sind ausgestorben.

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Die niederländische Non-Profit-Gruppe Stichting Taurus unterstützt das TaurOs-Projekt, eine Partnerschaft von Ökologen, Genetikern, Historikern und Viehzüchtern, finanziell. Sie versuchen, den Auerochsen nachzubilden, indem sie moderne Rinder in einem Verfahren, das als Rückenzucht bekannt ist, kreuzen. Laborbasierte Gentechnik sei für diese Aufgabe nicht erforderlich. Das Verfahren, das sie stattdessen gewählt haben, ist die selektive Zucht von heute existierenden Tieren, um ihren inzwischen ausgestorbenen Vorfahren so nahe wie möglich zu kommen.

Ein Gemälde von Heinrich Harder zeigt einen Auerochsen im Kampf gegen ein eurasisches Wolfsrudel. (Public Domain)

Wie Peter Maas für das Sechste Aussterben schrieb: "Rückzucht ist möglich, weil ein Großteil des genetischen Materials der ausgestorbenen wilden Vorfahren und Unterarten in den Hausnachkommen oder in überlebenden verwandten Unterarten überlebt hat. Dies kann zu Tieren führen, die dem ursprünglichen ausgestorbenen Vorfahren ähneln." oder eine ausgestorbene Unterart."

Das TaurOs-Projekt wurde als Teil einer Naturschutzbewegung ins Leben gerufen, die große Landflächen so weit wie möglich in ihren vormenschlichen Zustand zurückversetzen will. Zu ihren Zielen gehört die Wiederansiedlung von verschwundenen Tieren und Pflanzen. Das Projekt wird von Ronal Goderie geleitet, einem Ökologen und Autor des Buches ''Die Auerochsen: Geboren, um wild zu sein'' .

2008 begannen sie ihren Versuch, den Auerochsen über ihre Nachkommen zu züchten, die Merkmale mit der verlorenen Art teilen: große Statur, lange Beine, schlanke und athletische Statur, nach vorne gebogene Hörner und schwarzes Fell.

Restaurierung des Auerochsen nach einem Stierskelett aus Lund und einem Kuhskelett aus Cambridge, mit charakteristischen äußeren Merkmalen des Auerochsen. ( CC VON SA 3.0 )

In einem Gespräch mit der Washington Post sagte Goderie:

„Was man schon in der zweiten Generation sieht, ist, dass die Färbung des Tieres sehr Auerochsen-ähnlich ist. Die Bullen sind schwarz und haben einen Aalstreifen [entlang der Wirbelsäule]. Sie sind schon höher an den Beinen. Komplizierter ist die Größe und Form der Hörner. Ich würde sagen, dass in einigen Fällen ein einzelnes Tier zu 75 Prozent von dem benötigt wird, was wir brauchen. Wir glauben, in sechs, sieben Generationen werden wir eine stabilisierte Gruppe von Taurus-Rindern bekommen. Das wird noch sieben bis zehn Jahre dauern.“

Ein Kreuzungsbulle der ersten Generation aus dem TaurOs-Projekt. ( CC VON SA 3.0 )

Es ist nicht das erste Mal, dass Menschen versuchen, die Auerochsen zurückzubringen. In den 1930er Jahren forderte der Nazi-Kommandant Hermann Göring Genetiker auf, die ausgestorbene Art nachzubilden. Heintz und Lutz Heck begannen mit der Arbeit an der möglichen Nachbildung verschiedener Tiere, einschließlich des Auerochsen. Nach den Notizen, die Nazi-Wissenschaftler hinterlassen haben, verfolgten sie eine ähnliche Idee, eine gentechnisch veränderte Art durch Rückzüchtung aus den Nachkommen der Auerochsen zu entwickeln.

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Bei ihrem Versuch kreuzten sie spanische Kampfstiere mit Hochlandrindern sowie primitiven Rassen aus Korsika und Ungarn. Als Ergebnis erhielten sie muskulöse Kühe mit massiven Hörnern. Das Projekt, die Auerochsen wiederzubeleben, scheiterte jedoch, da beide Brüder im Zweiten Weltkrieg starben. Der Heck-Bulle war das Produkt ihres gescheiterten Versuchs und ist ein Tier mit großen Hörnern, das etwa 1,4 Meter (4,59 ft) groß und bis zu 600 kg (1322,77 lbs) misst.

Heckrinder: der erste Versuch, mit modernen Rindern einen Auerochsen-Doppelgänger zu züchten. ( CC VON SA 3.0 )

Beth Shapiro, Expertin für antike DNA und Biologin an der University of California in Santa Cruz, sagt, dass die Wiederbelebung ausgestorbener Tiere sowohl erschreckend als auch berauschend ist. In einem Interview mit dem Smithsonian teilte sie ihre Gedanken mit, dass es notwendig ist, die Möglichkeiten zur Wiederbelebung von Tieren zu schaffen. Mit dem Wissen, Tiere aus ihrem DNA-Code nachzubilden, argumentierte sie, dass wir nicht nur Wollmammuts, Bisons, Dodos und Auerochsen zum Leben erwecken könnten, sondern auch Spitz- und Breitmaulnashörner, die kürzlich verschwunden sind.

Vorgestelltes Bild: Auerochsen in einer Lascaux-Höhlentiermalerei. Quelle: CC BY SA 3.0


Auerochsen

Wissenschaftlicher Name: Bos primigenius Wissenschaftliche Klassifikation:

Stamm: Chordata Klasse: Mammalia Ordnung: Artiodactyla Familie: Horntiere Wann ist sie ausgestorben? Der letzte bekannte Auerochse starb 1627. Wo lebte er? Der Auerochse wurde in ganz Europa, im Nahen Osten und in Asien gefunden, mit Unterarten in Nordafrika und Indien.

Die meisten Rinderrassen, die wir heute kennen, stammen von den riesigen prähistorischen Rindern ab, die als Auerochsen bekannt sind. Diese großen Tiere durchstreiften Jahrtausende lang die Wälder und Lichtungen Europas und Asiens, bis das letzte der Art, ein Weibchen, 1627 in Polen starb.

Da der Auerochse erst in jüngerer Zeit verschwunden ist, gibt es viele Berichte über sein Aussehen und sein Verhalten. Die Männchen waren sehr große Tiere – 1,8 m an der Schulter und 900 kg – deutlich größer als die meisten heutigen Rinderrassen. Sowohl die Männchen als auch die Weibchen hatten beeindruckende Hörner, die sich nach vorne und leicht nach innen bogen, und insbesondere das Männchen sah aus wie ein typischer, aber sehr kräftig gebauter Bulle. Im Gegensatz zu modernen Rinderrassen hatten die männlichen und weiblichen Auerochsen eine unterschiedliche Farbe. Ein Bulle soll schwarz sein mit einem blassen Streifen entlang seiner Wirbelsäule, während das Weibchen eher rötlichbraun war.

Auerochse – Der Auerochse war der Vorfahre der meisten modernen Rinder, wenn auch deutlich größer als die meisten modernen Rassen. Sowohl Männchen als auch Weibchen spielen in der antiken Höhlenkunst eine wichtige Rolle. (Cis Van Vuure) Auerochsen—Diese alte Zeichnung eines unbekannten Künstlers zeigt deutlich die markanten Hörner der Auerochsen. (Cis Van Vuure)

Nach historischen Berichten lebten Auerochsen in Familiengruppen, die aus Weibchen, Kälbern und Jungbullen bestanden. Als die Bullen älter wurden, bildeten sie eigene Gruppen, und die großen, ausgewachsenen Bullen waren Einzelgänger und vermischten sich nur während der Brutzeit mit anderen ihrer Art. Wie andere Rinderarten waren die Auerochsen völlig pflanzenfressend und ernährten sich während der strengen Wintermonate von Gräsern, Blättern, Früchten wie Eicheln und sogar der Rinde von Bäumen und Sträuchern.

Die Auerochsen, insbesondere die Bullen, galten als sehr aggressiv, und sie waren anscheinend sehr schwer zu domestizieren, aber vor etwa 9.000 Jahren im Nahen Osten taten die frühen Menschen genau das und gaben uns viele der heutigen Rinderrassen . Ein großes Tier mit aggressivem Wesen wäre nicht leicht zu pflegen gewesen, daher haben unsere Vorfahren diese Tiere selektiv gezüchtet, um sie gefügiger zu machen. Selektive Zucht wurde auch verwendet, um Rinder zu erzeugen, die reichlich Milch liefern konnten. Die Euter der Auerochsenweibchen waren viel kleiner als die großen Drüsen zwischen den Hinterbeinen einer modernen Kuh.

Der Mensch domestizierte neben dem Auerochsen viele andere Tiere, und dieser Wechsel von einem Jäger-Sammler-Dasein zu einem landwirtschaftlichen Leben bedeutete das Ende des Auerochsen. Über Jahrhunderte und Jahrtausende veränderte der Mensch die Lebensräume der Auerochsen. Sie fällen die Wälder, um Getreide anzubauen oder um Platz für ihre domestizierten Tiere zum Grasen und Grasen zu schaffen. Das Land, das sie für ihre ersten landwirtschaftlichen Versuche wählten, waren die Gebiete mit den reichsten Böden: Flussdeltas, Täler und fruchtbare bewaldete Ebenen. Dies war der natürliche Lebensraum der Auerochsen, und sie wurden in Gebiete gezwungen, in denen die Nahrung vielleicht nicht ganz so nahrhaft war. Die Größe und das beeindruckende Temperament dieser Tiere machten sie zu sehr beliebten Jagdzielen für Nahrung und Sport. Der Verlust von Lebensräumen, die Konkurrenz mit ihren domestizierten Verwandten und die Jagd trugen alle zum allmählichen Verschwinden der Auerochsen bei. Im Jahr 1476 lebten die letzten bekannten Auerochsen in den Wäldern Wiskitki und Jaktorow, die beide im heutigen Polen liegen. Diese letzten beiden Auerochsen-Populationen waren im Besitz des Herzogs von Masowien, und da sie bevorzugte Jagdtiere waren, erhielten sie schließlich königlichen Schutz, was es für jeden anderen als ein Mitglied des königlichen Haushalts zu einer Straftat machte, einen Auerochsen zu töten. Leider geriet das heutige Polen in turbulente Zeiten, und viele Könige kamen und gingen in relativ kurzer Zeit. Der Schutz des Auerochsens hatte in dieser Zeit viel weniger Priorität und die letzten beiden Populationen wurden durch Vernachlässigung und Jagd immer kleiner. Aus dem Jahr 1602 geht hervor, dass Auerochsen nur im Jaktorow-Wald gefunden wurden, und 1604 wurde ein königlicher Erlass erlassen, um die verbleibenden Individuen zu schützen. Dies war zu wenig zu spät, und 1627 war die Art ausgestorben – die Wälder Mitteleuropas würden das Gebrüll eines Auerochsenbullen nicht mehr hören.

♦ Die Vorfahren der Auerochsen sollen sich vor etwa 1,5 bis 2 Millionen Jahren in Indien entwickelt haben und sich von da an über den Nahen Osten, Asien und Europa verbreitet haben. Während eines Großteils ihrer Existenz durchlief die Erde Eiszeiten und dazwischenliegende Warmzeiten, und da die Auerochsen nicht an das Überleben in extrem kalten Umgebungen angepasst waren, vergrößerte sich ihre Reichweite wahrscheinlich, als sich die Eisschilde zurückzogen und sich zusammenzogen, während sich die Eisschilde nach Süden ausdehnten.

♦ Der Auerochse starb, bevor die Fotografie erfunden wurde, daher haben wir keine Fotografien, und wenn man bedenkt, dass dies einst ein sehr verbreitetes Tier war, gibt es nicht viele vollständige Skelette in den Museen der Welt. Das Bild des Auerochsen lebt in Höhlenmalereien weiter, und die ca. 15.000 Jahre alten Bilder der Höhle La Mairie (Dordogne, Frankreich) zeigen einen Auerochsenbullen mit zwei Weibchen.

♦ In den 1920er Jahren spekulierten zwei deutsche Zoologenbrüder, dass der Auerochse effektiv von den Toten zurückgebracht werden könnte, indem man moderne Rinder selektiv auf Auerochsenmerkmale züchtete. Ihre Experimente brachten schnell Rinder mit einigen starken Ähnlichkeiten mit den Auerochsen hervor. Diese als Heckrinder bezeichneten Tiere weisen zwar einige Merkmale des Auerochsen auf, können aber immer nur eine Annäherung an das ausgestorbene Tier und ein interessantes Experiment in der selektiven Zucht sein.

♦ Einige Tierzüchter und Zoologen haben vorgeschlagen, dass die Kampfstiere Spaniens viele Auerochsen-ähnliche Eigenschaften haben und daher möglicherweise die nächsten lebenden Verwandten dieser ausgestorbenen Tiere darstellen.

♦ Es gibt eine anhaltende und intensive Debatte darüber, wie Europa nach dem Ende der letzten Eiszeit aussah. Eine Gruppe von Wissenschaftlern glaubt, dass ganz Europa von dichtem Wald bedeckt war, bis die Menschen kamen und anfingen, alles abzuholzen. Eine andere Gruppe unterstützt die Idee, dass das Füttern und Trampeln durch große Tiere wie den Auerochsen große Lichtungen und Wege innerhalb des Waldes geöffnet und erhalten hat. Der Bialowieza-Wald, ein Weltnaturerbe und Biosphärenreservat an der Grenze zwischen Polen und Weißrussland, ist der letzte Überrest dieses europäischen Wildwaldes.

Weiterführende Literatur: van Vuure, T. "History, Morphology and Ecology of the Auerochs (Bos primigenius)" Lutra 45 (2002): 1-16.


Der Auerochsenschädel

Alle Fotos

Im Museum of London hängt der kolossale Minotaurus-artige Schädel eines seit fast 400 Jahren ausgestorbenen Tieres, des Auerochsen. Dieser besondere Schädel stammt aus der Jungsteinzeit und wurde in Ilford, East London, entdeckt, wo einst Herden dieser Kreatur durchstreiften.

Der eurasische Auerochse (Plural „Auerochsen“) war eine riesige Wildrindart, die bis zu ihrem Aussterben in den Wäldern und Steppen Europas und Zentralasiens vorkam. Es ist das gleiche prächtige Tier, das in den prähistorischen Höhlenmalereien von Lascaux und Chauvet in Frankreich und Altamira, Spanien, immer wieder auftaucht, was darauf hindeutet, dass es ein Tier mit einer kulturellen und spirituellen Bedeutung für die paläolithischen Jäger-Sammler-Völker gewesen sein muss von Europa.

Es wird auch angenommen, dass die Auerochsen mit dem späteren keltischen gehörnten Gott Cernunnos in Verbindung gebracht wurden, einer Ernährung, die mit der Fruchtbarkeit, den Tieren des Waldes und der Unterwelt verbunden ist. Paläontologen glauben, dass dieses Tier wahrscheinlich der wilde Vorfahre der Rinder war, die erstmals in der Jungsteinzeit in der Türkei oder im Iran domestiziert wurden. Es wurde festgestellt, dass seine Gene bei einigen Hausrinderrassen wie dem „Bó Chiarraí“ oder Kerry-Milchkuh aus Irland und die weißen Chillingham-Kühe aus Nordengland.

Dieser Rindergigant war an den Schultern ungefähr 6 Fuß hoch und wog normalerweise satte 3.310 Pfund. Solch eine kolossale Größe und ein solches Gewicht stellen alle noch existierenden Rinderarten in den Schatten. Seine langen, gebogenen Hörner konnten eine Länge von über 30 Zoll erreichen und wurden wahrscheinlich von diesen Tieren verwendet, um sich und ihre Herden gegen Raubtiere wie Wölfe, Bären und Menschen zu verteidigen, die aufgespießt oder zu Tode getrampelt wurden. Als solche wären die frühen Jäger-Sammler-Völker bei der Jagd auf dieses Biest enormen Gefahren ausgesetzt gewesen. Dennoch wurde der Auerochse am Ende der Bronzezeit durch Überjagung fast vollständig ausgerottet und war in Großbritannien zur Zeit der Invasion der Britischen Inseln durch die Römer vollständig ausgestorben.

In Kontinentaleuropa überlebte der Auerochse viel länger, obwohl er auch für den Einsatz in den römischen Kolosseen als Kampftier und wegen seines Fleisches und seiner Haut stark überjagt wurde. Im Mittelalter war die Art nur noch in isolierten und dünn besiedelten Regionen Osteuropas zu finden, wo sie manchmal vom Adel gejagt wurde. Die letzten Berichte über diese Tiere deuten darauf hin, dass eine kleine Population bis zum 15. Jahrhundert in den Wäldern Polens irgendwie am Überleben festhielt. Die endgültige Aufzeichnung der Art erwähnt ein einzelnes Weibchen, das 1627 eines natürlichen Todes starb, das letzte Mitglied ihrer Art, und mit ihrem Tod war der Auerochse ausgestorben.


Domestizierung der Auerochsen

Die lebenden Nachkommen der Auerochsen lassen sich in zwei genetische Linien unterteilen: Taurin-Rinder und Zebuin-Rinder (asiatische Höcker). Sie sind das Ergebnis zweier unterschiedlicher Domestikationsereignisse und stammen von zwei verschiedenen Unterarten des Auerochsen ab. Taurin-Rinder wurden im Nahen Osten domestiziert und Zebuin-Rinder im Industal, Pakistan (11). Laut einer Studie aus dem Jahr 2012 stammen Taurinrinder nur von etwa 80 Auerochsenkühen ab (12).

Nach der Domestikation blieben die Genpools von wildlebenden Auerochsen und Hausrindern wahrscheinlich in gewissem Maße miteinander verbunden. Mitochondriale Haplotypen legen einen genetischen Einfluss von Wildpopulationen auf den heimischen Bestand in Europa nahe (13,14,15), und die vollständige Sequenzierung des Genoms eines britischen Auerochsen-Männchens vor 8000 Jahren hat gezeigt, dass britische Landrassen von lokalen Auerochsen beeinflusst werden (13 ).


Die Petroglyphen von Toro Muerto

Eine weitere Reihe von faszinierenden antiken Kunstwerken, die seltsame Wesen darstellen, finden sich in Peru bei den mysteriösen Petroglyphen von Toro Muerto, die nach Ansicht vieler s . darstellenseltsame humanoide Figuren, die keinen Menschen ähneln.

Die Petroglyphen bedecken ein Gebiet von mehreren Kilometern Länge. Toro Muerto, was übersetzt bedeutet, bedeutet, dass Dead Bull nach den Viehherden benannt wurde, die in der Gegend häufig an Dehydration starben.

Unter den unzähligen Schnitzereien in Toro Muerto gibt es interessante Darstellungen von Hirten, Jägern und halbrealistischen Figuren, zoomorphen Figuren wie Jaguaren, Kondoren, Kamelen und Fischen. Die Alten stellten auch Sonnenblumen und Bäume ohne Äste, geometrische Symbole, Zickzack-, Quadrat-, Rautenformen und einige Inschriften, Intaglios und bizarre Schriften auf einer Fläche von etwa vier Kilometern dar.

Die faszinierendsten Darstellungen bei Toro Muerto sind die von Wesen, die nicht viel Ähnlichkeit mit normalen Menschen haben. Noch faszinierender ist die Tatsache, dass einige der Petroglyphen von Toro Muerto eine seltsame Ähnlichkeit mit in Australien gefundenen Petroglyphen aufweisen, wo der alte Mensch auch mysteriöse Wesen mit „Halos“ um den Kopf darstellte. Die in Toro Muerto abgebildeten Wesen wurden mit einer Reihe seltsamer Merkmale wie Antennen auf ihren Köpfen geschnitzt.


Hybrides Mysterium

Um den mysteriösen genetischen Hintergrund des Tieres aufzuklären, untersuchte ein internationales Forscherteam die Überreste der Kreatur, also ihre Knochen und Zähne, die aus Höhlen in Europa, dem Ural in Russland und dem Kaukasus in Eurasien ausgegraben wurden.

Dann untersuchten die Wissenschaftler alte DNA von 64 verschiedenen Bisons, einschließlich der mitochondrialen DNA der Kreatur (genetisches Material, das durch die Abstammung der Mutter weitergegeben wurde) und nukleare DNA oder DNA, die von beiden Elternteilen weitergegeben wurde.

"Wir konnten sehen, dass die Kern-DNA ganz offensichtlich dem Steppenbison ähnelte", sagte Cooper. "Die Mitochondrien [war] uns einen anderen [Vorfahren] erzählt: Rinder."

Die Beweise deuteten darauf hin, dass die Kreatur ein Hybrid war, der wahrscheinlich von einem weiblichen Auerochsen und einem männlichen Steppenbison gegründet wurde, sagte er. Darüber hinaus bestand die Kern-DNA des Hybridtiers zu etwa 90 Prozent aus Steppenbison und zu 10 Prozent aus Auerochsen, sagte Cooper.

"Dieses Verhältnis sagt Ihnen, dass es nach dem ersten Hybridisierungsereignis für kurze Zeit eine Rückzüchtung mit Steppenbison gab, weshalb die Steppenbison-DNA höher ist", sagte Cooper. "Das passiert oft, wenn Sie ein Hybrid-Säugetier haben, weil die männlichen [Hybrid-]Nachkommen dazu neigen, unfruchtbar zu sein." [Echt oder Fälschung? 8 bizarre Hybridtiere]


Mysteriöse Spezies, die in der Höhlenkunst versteckt ist, scheint ein unbekannter Bison-Rinder-Hybrid zu sein

Alte DNA-Forschungen haben ergeben, dass Höhlenkünstler aus der Eiszeit vor mehr als 15.000 Jahren eine bisher unbekannte Hybridart aus Bison und Rindern an Höhlenwänden sehr detailliert aufgezeichnet haben.

Die mysteriöse Art, die von den Forschern wegen ihrer schwer fassbaren Natur liebevoll als Higgs-Bison* bezeichnet wird, entstand vor über 120.000 Jahren durch die Kreuzung des ausgestorbenen Auerochsen (der Vorfahr des modernen Viehs) und des eiszeitlichen Steppenbisons, der sich über die gesamte kaltes Grasland von Europa bis Mexiko.

Forschung unter Leitung des Australian Centre for Ancient DNA (ACAD) an der University of Adelaide, heute veröffentlicht in Naturkommunikation, hat ergeben, dass die mysteriöse Hybridart schließlich der Vorfahre des modernen europäischen Bisons oder Wisents wurde, der in geschützten Reservaten wie dem Białowieża-Wald zwischen Polen und Weißrussland überlebt.

„Zu sehen, dass ein Hybridisierungsereignis zu einer völlig neuen Art führte, war eine echte Überraschung – da dies bei Säugetieren nicht wirklich vorkommen sollte“, sagt Studienleiter Professor Alan Cooper, ACAD-Direktor. "Die genetischen Signale der alten Bisonknochen waren sehr seltsam, aber wir waren uns nicht ganz sicher, ob eine Spezies wirklich existierte - also nannten wir sie den Higgs-Bison."

Das internationale Forscherteam umfasste auch die University of California, Santa Cruz (UCSC), polnische Bisonschutzforscher und Paläontologen aus ganz Europa und Russland. Sie untersuchten alte DNA, die aus mit Radiokarbon datierten Knochen und Zähnen extrahiert wurde, die in Höhlen in ganz Europa, im Ural und im Kaukasus gefunden wurden, um die genetische Geschichte der Populationen zu verfolgen.

Sie fanden bei vielen fossilen Bisonknochen ein charakteristisches genetisches Signal, das sich stark von dem des Europäischen Bisons oder jeder anderen bekannten Spezies unterschied.

Radiokarbon-Datierungen zeigten, dass die mysteriöse Art an mehreren Stellen die europäischen Aufzeichnungen über Jahrtausende dominierte, sich jedoch im Laufe der Zeit mit dem Steppenbison abwechselte, der zuvor als einzige Bisonart in der späten Eiszeit in Europa galt.

„Die datierten Knochen zeigten, dass unsere neue Art und der Steppenbison die Dominanz in Europa mehrmals getauscht haben, zusammen mit den durch den Klimawandel verursachten großen Umweltveränderungen“, sagt Hauptautor Dr. Julien Soubrier von der University of Adelaide. „Als wir fragten, sagten uns französische Höhlenforscher, dass es in Eiszeithöhlen tatsächlich zwei verschiedene Formen der Bisonkunst gebe, und es stellte sich heraus, dass ihr Alter mit dem der verschiedenen Arten übereinstimmt. Wir hätten nie gedacht, dass die Höhlenkünstler hilfreich gemalt haben.“ Bilder von beiden Arten für uns."

Die Höhlenmalereien zeigen Bisons entweder mit langen Hörnern und großen Vordervierteln (eher wie der amerikanische Bison, der vom Steppenbison abstammt) oder mit kürzeren Hörnern und kleinen Höckern, die dem modernen europäischen Bison ähnlicher sind.

„Einmal gebildet, scheint sich die neue Hybridart erfolgreich eine Nische in der Landschaft geschaffen und genetisch für sich zu behalten“, sagt Professor Cooper. "Er dominierte in kälteren tundraähnlichen Perioden ohne warme Sommer und war die größte europäische Art, die das megafaunale Aussterben überlebte. Der moderne Europäische Bison sieht jedoch genetisch ganz anders aus, da er in den 1920er Jahren einen genetischen Engpass von nur 12 Individuen durchmachte." , als sie fast ausgestorben wäre. Deshalb sah die alte Form so aus wie eine neue Art."

Professor Beth Shapiro, UCSC, entdeckte den mysteriösen Bison zum ersten Mal im Rahmen ihrer Doktorarbeit bei Professor Cooper an der University of Oxford im Jahr 2001. "Fünfzehn Jahre später ist es großartig, endlich die ganze Geschichte ans Licht zu bringen. Es war sicherlich ein langer Weg, mit überraschend vielen Wendungen", sagt Professor Shapiro.

*Das Higgs-Boson ist ein subatomares Teilchen, das seit den 1960er Jahren vermutet und erst 2012 bestätigt wurde.


Inhalt

Am 12. September 1940 entdeckte der 18-jährige Marcel Ravidat den Eingang zur Höhle von Lascaux, als sein Hund Robot in ein Loch fiel. Ravidat kehrte mit drei Freunden zurück, Jacques Marsal, Georges Agnel und Simon Coencas. Sie betraten die Höhle durch einen 15 Meter tiefen (50 Fuß) Schacht, von dem sie glaubten, dass es sich um einen legendären Geheimgang zum nahe gelegenen Lascaux Manor handelte. [8] [9] [10] Die Teenager entdeckten, dass die Höhlenwände mit Tierdarstellungen bedeckt waren. [11] [12] Galerien, die Kontinuität, Kontext suggerieren oder einfach nur eine Höhle darstellen, erhielten Namen. Dazu gehören die Halle der Bullen, das Durchgang, das Welle, das Kirchenschiff, das Apsis, und der Kammer der Katzen. Sie kehrten am 21. September 1940 zusammen mit dem Abbé Henri Breuil zurück. Breuil machte viele Skizzen der Höhle, von denen einige heute aufgrund der extremen Degradation vieler Gemälde als Studienmaterial verwendet werden. Breuil wurde von Denis Peyrony, Kurator von Les eyzies (Museum der Vorgeschichte) in Les Eyzies, Jean Bouyssonie und Dr. Cheynier begleitet.

Am 14. Juli 1948 wurde der Höhlenkomplex der Öffentlichkeit zugänglich gemacht, ein Jahr später begannen die ersten archäologischen Untersuchungen mit Schwerpunkt auf dem Schacht. Bis 1955 hatten Kohlendioxid, Hitze, Feuchtigkeit und andere Schadstoffe, die von 1.200 Besuchern pro Tag produziert wurden, die Gemälde sichtbar beschädigt. Als sich die Luftbedingungen verschlechterten, befielen zunehmend Pilze und Flechten die Wände. Daher wurde die Höhle 1963 für die Öffentlichkeit geschlossen, die Malereien wurden in ihren ursprünglichen Zustand zurückversetzt und ein tägliches Überwachungssystem eingeführt.

Replikate Bearbeiten

Konservierungsprobleme in der ursprünglichen Höhle haben die Erstellung von Repliken wichtiger gemacht.

Lascaux II Bearbeiten

Lascaux II, eine exakte Kopie der Große Halle der Bullen und der Gemalte Galerie wurde im Grand Palais in Paris ausgestellt, bevor sie ab 1983 in der Nähe der Höhle (ca ohne die Originale zu beschädigen. [8] [12] Eine vollständige Palette von Lascaux' parietaler Kunst wird wenige Kilometer von der Stätte entfernt präsentiert Zentrum für prähistorische Kunst, Le Parc du Thot, wo es auch lebende Tiere gibt, die die Fauna der Eiszeit repräsentieren. [13]

Die Gemälde für diese Stätte wurden mit den gleichen Materialien wie Eisenoxid, Holzkohle und Ocker dupliziert, von denen angenommen wurde, dass sie vor 19.000 Jahren verwendet wurden. [10] [14] [15] [16] Im Laufe der Jahre wurden auch andere Faksimiles von Lascaux hergestellt.

Lascaux III Bearbeiten

Lascaux III ist eine Serie von fünf exakten Reproduktionen der Höhlenkunst (das Kirchenschiff und der Schacht), die seit 2012 um die Welt gereist sind, um das Wissen über Lascaux fernab des Originals zu teilen.

Lascaux IV Bearbeiten

Lascaux IV ist eine neue Kopie aller bemalten Bereiche der Höhle, die Teil des Internationalen Zentrums für Parietal-Kunst (Centre International de l'Art Pariétal) ist. Seit Dezember 2016 wird diese größere und genauere Nachbildung, die digitale Technologie in das Display integriert, in einem neuen von Snøhetta errichteten Museum auf dem Hügel über Montignac präsentiert. [17] [18]

Keramik & Drucke Bearbeiten

Französische Keramik aus der Region – verziert mit Bildern der Lascaux-Gemälde – wurde einst in Hülle und Fülle in den umliegenden Regionen hergestellt und verkauft Kunstobjekt und Souvenirs, sind heute schwer zu finden, da die Bilder urheberrechtlich geschützt sind. Abzüge der Bilder sind nur über den Museumsshop von Lascaux erhältlich.

In seiner sedimentären Zusammensetzung bedeckt das Einzugsgebiet von Vézère ein Viertel der Département der Dordogne, der nördlichsten Region des Schwarzen Périgord. Bevor sie bei Limeuil in die Dordogne mündet, fließt die Vézère in südwestlicher Richtung. In seiner Mitte ist der Flusslauf von einer Reihe von Mäandern geprägt, die von hohen Kalkfelsen flankiert werden, die das Landschaftsbild bestimmen. Stromaufwärts von diesem steilen Relief, bei Montignac und in der Nähe von Lascaux, werden die Konturen des Landes erheblich aufgeweicht, der Talboden weitet sich und die Ufer des Flusses verlieren ihre Steilheit.

Das Lascaux-Tal liegt in einiger Entfernung von den großen Ansammlungen verzierter Höhlen und bewohnter Stätten, von denen die meisten weiter flussabwärts entdeckt wurden. [19] In der Umgebung des Dorfes Eyzies-de-Tayac Sireuil gibt es nicht weniger als 37 verzierte Höhlen und Schutzhütten sowie eine noch größere Anzahl von Wohnstätten aus dem Jungpaläolithikum, die sich im Freien unter einem schützenden Überhang oder am Eingang zu einer der Karsthöhlen der Gegend. Dies ist die höchste Konzentration in Europa.

Die Höhle enthält fast 6.000 Figuren, die in drei Hauptkategorien eingeteilt werden können: Tiere, menschliche Figuren und abstrakte Zeichen. Die Gemälde enthalten keine Bilder der umgebenden Landschaft oder der Vegetation der Zeit. [19] Die meisten Hauptbilder wurden mit roten, gelben und schwarzen Farben aus einer komplexen Vielzahl von Mineralpigmenten auf die Wände gemalt [20] : 110 [21] einschließlich Eisenverbindungen wie Eisenoxid (Ocker), [22 ] : 204 Hämatit und Goethit, [21] [23] sowie manganhaltige Pigmente. [21] [22] : 208 Holzkohle kann auch verwendet worden sein [22] : 199, aber scheinbar in geringem Umfang. [20] An einigen Höhlenwänden wurde die Farbe möglicherweise als Pigmentsuspension entweder in tierischem Fett oder in kalziumreichem Höhlengrundwasser oder Ton aufgetragen, wodurch Farbe hergestellt wurde, [20] die abgetupft oder getupft wurde, anstatt aufgetragen zu werden durch Pinsel. [23] In anderen Bereichen wurde die Farbe durch Aufsprühen der Pigmente aufgetragen, indem die Mischung durch ein Rohr geblasen wurde. [23] Wo die Gesteinsoberfläche weicher ist, wurden einige Muster in den Stein eingeschnitten. Viele Bilder sind zu schwach, um sie zu erkennen, und andere haben sich vollständig verschlechtert.

Über 900 können als Tiere identifiziert werden, von denen 605 genau identifiziert wurden. Von diesen Bildern gibt es 364 Gemälde von Pferden sowie 90 Gemälde von Hirschen. Ebenfalls vertreten sind Rinder und Bisons, die jeweils 4 bis 5 % der Bilder darstellen. Ein paar andere Bilder umfassen sieben Katzen, einen Vogel, einen Bären, ein Nashorn und einen Menschen. Es gibt keine Abbildungen von Rentieren, obwohl dies die Hauptnahrungsquelle der Künstler war. [24] An den Wänden wurden auch geometrische Bilder gefunden.

Der berühmteste Abschnitt der Höhle ist die Halle der Stiere, in der Stiere, Pferde, Auerochsen, Hirsche und der einzige Bär in der Höhle abgebildet sind. Die vier schwarzen Bullen oder Auerochsen sind die dominierenden Figuren unter den 36 hier vertretenen Tieren. Einer der Bullen ist 5,2 Meter lang, das größte bisher in der Höhlenkunst entdeckte Tier. Außerdem scheinen die Bullen in Bewegung zu sein. [24]

Ein Gemälde, das als "Der gekreuzte Bison" bezeichnet wird und in der Kammer namens Nave gefunden wurde, wird oft als Beispiel für die Fähigkeiten der paläolithischen Höhlenmaler vorgelegt. Die gekreuzten Hinterbeine erzeugen die Illusion, dass ein Bein dem Betrachter näher ist als das andere. Diese visuelle Tiefe der Szene zeigt eine für die damalige Zeit besonders fortschrittliche primitive Form der Perspektive.

Parietale Vertretung Bearbeiten

Der Saal der Bullen präsentiert die spektakulärste Komposition von Lascaux. Seine Calcitwände eignen sich nicht zum Gravieren, daher ist er nur mit Gemälden von oft beeindruckenden Ausmaßen verziert: Einige sind bis zu fünf Meter lang.

Zwei Reihen Auerochsen stehen sich gegenüber, zwei auf der einen und drei auf der anderen. Die beiden Auerochsen auf der Nordseite werden von etwa zehn Pferden und einem großen rätselhaften Tier mit zwei geraden Linien auf der Stirn begleitet, die ihm den Spitznamen "Einhorn" eingebracht haben. Auf der Südseite befinden sich drei große Auerochsen neben drei kleineren, rot bemalt, sowie sechs kleine Hirsche und der einzige Bär in der Höhle, überlagert auf dem Bauch eines Auerochsen und schwer zu lesen.

Das Axialdivertikel ist auch mit Rindern und Pferden geschmückt, die von Hirschen und Steinböcken begleitet werden. Eine Zeichnung eines fliehenden Pferdes wurde mit Manganstift 2,50 Meter über dem Boden gepinselt. Einige Tiere sind an die Decke gemalt und scheinen von einer Wand zur anderen zu rollen. Diese Darstellungen, die den Einsatz von Gerüsten erforderten, sind mit vielen Zeichen (Stöcke, Punkte und rechteckige Zeichen) verflochten.

Die Passage hat eine stark degradierte Dekoration, insbesondere durch die Luftzirkulation.

Das Kirchenschiff hat vier Figurengruppen: die Empreinte-Tafel, die Schwarze Kuh-Tafel, die Hirsch-Schwimm-Tafel und die gekreuzte Büffel-Tafel. Diese Werke werden von vielen rätselhaften geometrischen Zeichen begleitet, darunter farbige Karos, die H. Breuil "Wappen" nannte.

Das Katzendivertikel verdankt seinen Namen einer Gruppe von Katzen, von denen eine zu urinieren scheint, um ihr Territorium zu markieren. Sehr schwer zugänglich, kann man dort Gravuren von wilden Tieren in einem eher naiven Stil sehen. There are also other animals associated with signs, including a representation of a horse seen from the front, exceptional in Paleolithic art where animals are generally represented in profiles or from a "twisted perspective".

The apse contains more than a thousand engravings, some of which are superimposed on paintings, corresponding to animals and signs. There is the only reindeer represented in Lascaux.

The Well presents the most enigmatic scene of Lascaux: an ithyphallic man with a bird's head seems to lie on the ground, perhaps knocked down by a buffalo gutted by a spear at his side is represented an elongated object surmounted by a bird, on the left a rhinoceros moves away. Various interpretations of what is represented have been offered. [25] A horse is also present on the opposite wall. Two groups of signs are to be noted in this composition:

  • between man and rhinos, three pairs of digitized punctuation marks found at the bottom of the Cat Diverticulum, in the most remote part of the cave
  • under man and bison, a complex barbed sign that can be found almost identically on other walls of the cave, and also on paddle points and on the sandstone lamp found nearby.

Interpretation Edit

The interpretation of Palaeolithic Art is problematic, as it can be influenced by our own prejudices and beliefs. Some anthropologists and art historians theorize the paintings could be an account of past hunting success, or could represent a mystical ritual in order to improve future hunting endeavors. The latter theory is supported by the overlapping images of one group of animals in the same cave location as another group of animals, suggesting that one area of the cave was more successful for predicting a plentiful hunting excursion. [26]

Applying the iconographic method of analysis to the Lascaux paintings (studying position, direction and size of the figures organization of the composition painting technique distribution of the color planes research of the image center), Thérèse Guiot-Houdart attempted to comprehend the symbolic function of the animals, to identify the theme of each image and finally to reconstitute the canvas of the myth illustrated on the rock walls. [27] [ weitere erklärung nötig ]

Julien d'Huy and Jean-Loïc Le Quellec showed that certain angular or barbed signs of Lascaux may be analysed as "weapon" or "wounds". These signs affect dangerous animals—big cats, aurochs and bison—more than others and may be explained by a fear of the animation of the image. [28] Another finding supports the hypothesis of half-alive images. At Lascaux, bison, aurochs and ibex are not represented side by side. Conversely, one can note a bison-horses-lions system and an aurochs-horses-deer-bears system, these animals being frequently associated. [29] Such a distribution may show the relationship between the species pictured and their environmental conditions. Aurochs and bison fight one against the other, and horses and deer are very social with other animals. Bison and lions live in open plains areas aurochs, deer and bears are associated with forests and marshes ibex habitat is rocky areas, and horses are highly adaptive for all these areas. The Lascaux paintings' disposition may be explained by a belief in the real life of the pictured species, wherein the artists tried to respect their real environmental conditions. [30]

Less known is the image area called the Abside (Apse), a roundish, semi-spherical chamber similar to an apse in a Romanesque basilica. It is approximately 4.5 metres in diameter (about 5 yards) and covered on every wall surface (including the ceiling) with thousands of entangled, overlapping, engraved drawings. [31] The ceiling of the Apse, which ranges from 1.6 to 2.7 metres high (about 5.2 to 8.9 feet) as measured from the original floor height, is so completely decorated with such engravings that it indicates that the prehistoric people who executed them first constructed a scaffold to do so. [19] [32]

According to David Lewis-Williams and Jean Clottes who both studied presumably similar art of the San people of Southern Africa, this type of art is spiritual in nature relating to visions experienced during ritualistic trance-dancing. These trance visions are a function of the human brain and so are independent of geographical location. [33] Nigel Spivey, a professor of classical art and archeology at the University of Cambridge, has further postulated in his series, How Art Made the World, that dot and lattice patterns overlapping the representational images of animals are very similar to hallucinations provoked by sensory-deprivation. He further postulates that the connections between culturally important animals and these hallucinations led to the invention of image-making, or the art of drawing. [34]

André Leroi-Gourhan studied the cave from the 1960s his observation of the associations of animals and the distribution of species within the cave led him to develop a Structuralist theory that posited the existence of a genuine organization of the graphic space in Palaeolithic sanctuaries. This model is based on a masculine/feminine duality – which can be particularly observed in the bison/horse and aurochs/horse pairs – identifiable in both the signs and the animal representations. He also defined an ongoing evolution through four consecutive styles, from the Aurignacian to the Late Magdalenian. Leroi-Gourhan did not publish a detailed analysis of the cave's figures. In his work Préhistoire de l'art occidental, published in 1965, he nonetheless put forward an analysis of certain signs and applied his explanatory model to the understanding of other decorated caves.

The opening of Lascaux Cave after World War II changed the cave environment. The exhalations of 1,200 visitors per day, presence of light, and changes in air circulation have created a number of problems. Lichens and crystals began to appear on the walls in the late 1950s, leading to closure of the caves in 1963. This led to restriction of access to the real caves to a few visitors every week, and the creation of a replica cave for visitors to Lascaux. In 2001, the authorities in charge of Lascaux changed the air conditioning system which resulted in regulation of the temperature and humidity. When the system had been established, an infestation of Fusarium solani, a white mold, began spreading rapidly across the cave ceiling and walls. [35] The mold is considered to have been present in the cave soil and exposed by the work of tradesmen, leading to the spread of the fungus which was treated with quicklime. In 2007, a new fungus, which has created grey and black blemishes, began spreading in the real cave.

As of 2008, the cave contained black mold. In January 2008, authorities closed the cave for three months, even to scientists and preservationists. A single individual was allowed to enter the cave for twenty minutes once a week to monitor climatic conditions. Now only a few scientific experts are allowed to work inside the cave and just for a few days a month, but the efforts to remove the mold have taken a toll, leaving dark patches and damaging the pigments on the walls. [36] In 2009 the mold problem was pronounced stable. [37] In 2011 the fungus seemed to be in retreat after the introduction of an additional, even stricter conservation program. [38] Two research programs have been instigated at the CIAP concerning how to best treat the problem, and the cave also now possesses a climatisation system designed to reduce the introduction of bacteria.

Organized through the initiative of the French Ministry of Culture, an international symposium titled "Lascaux and Preservation Issues in Subterranean Environments" was held in Paris on 26 and 27 February 2009, under the chairmanship of Jean Clottes. It brought together nearly three hundred participants from seventeen countries with the goal of confronting research and interventions conducted in Lascaux Cave since 2001 with the experiences gained in other countries in the domain of preservation in subterranean environments. [39] The proceedings of this symposium were published in 2011. Seventy-four specialists in fields as varied as biology, biochemistry, botany, hydrology, climatology, geology, fluid mechanics, archaeology, anthropology, restoration and conservation, from numerous countries (France, United States, Portugal, Spain, Japan, and others) contributed to this publication. [40]

In May 2018 Ochroconis lascauxensis, a species of fungus of the Ascomycota phylum, was officially described and named after the place of its first emergence and isolation, the Lascaux cave. This followed on from the discovery of another closely related species Ochroconis anomala, first observed inside the cave in 2000. The following year black spots began to appear among the cave paintings. No official announcement on the effect or progress of attempted treatments has ever been made. [41]

The problem is ongoing, as are efforts to control the microbial and fungal growths in the cave. The fungal infection crises have led to the establishment of an International Scientific Committee for Lascaux and to rethinking how, and how much, human access should be permitted in caves containing prehistoric art. [42]


13. You can visit a scale replica of the Chauvet Cave paintings.

The world-famous Paleolithic cave paintings at Lascaux, not far from Pont d’Arc, were damaged by the exhalations of thousands of visitors after the cave was opened to the public in 1948. So, immediately after Chauvet Cave was discovered, scientists moved to protect the fragile paintings and closed it to the public now, only scholars are allowed in during brief windows of time. But that doesn’t mean you can’t see a simulation of the artwork up close. In 2015, a scale replica of the Chauvet Cave paintings, dubbed the Caverne du Pont d’Arc, opened near the site of the actual cave. Engineers and artists faithfully recreated not just the dazzling paintings, but also the temperature, dampness, murk, and funky smell of the original.