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Timothy O’Sullivan

Timothy O’Sullivan

Timothy O'Sullivan wurde um 1840 in New York City geboren. Als junger Mann wurde er vom Fotografen Matthew Brady angestellt. O'Sullivan arbeitete in seinem Studio in Washington, wo er seine Ausbildung bei Alexander Gardner absolvierte.

Mit Ausbruch des amerikanischen Bürgerkriegs stieg die Nachfrage nach Arbeit in Bradys Studios dramatisch an, da Soldaten in Uniform fotografiert werden wollten, bevor sie an die Front gingen. Die folgenden Offiziere der Unionsarmee wurden alle im Matthew Brady Studio fotografiert: Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth und Lew Wallace .

Im Juli 1861, Matthew Brady und Alfred Waud, ein Künstler, der für Harper's Weekly, reiste an die Front und wurde Zeuge des Bull Run, der ersten großen Schlacht des Krieges. Die Schlacht war eine Katastrophe für die Unionsarmee und Brady stand kurz davor, vom Feind gefangen genommen zu werden.

Bald nach seiner Rückkehr von der Front beschloss Matthew Brady, den amerikanischen Bürgerkrieg fotografisch festzuhalten. Er schickte O'Sullivan, Alexander Gardner, James Gardner, William Pywell, George Barnard und siebzehn weitere Männer, um durch das Land zu reisen und den Krieg zu fotografieren. Jeder hatte seine eigene reisende Dunkelkammer, damit Kollodiumplatten vor Ort bearbeitet werden konnten. Dazu gehörte O'Sullivans berühmtes Ernte des Todes, ein Foto von toten Soldaten in Gettysburg. und Toter Junge in Fredericksburg.

Matthew Brady würdigte weiterhin die Fotografien seiner Mitarbeiter. Unzufrieden mit dieser Politik verließ O'Sullivan wie Alexander Gardner Brady und gründete sein eigenes Fotogeschäft. 1870 ging er als Fotograf nach Panama und führte zwischen 1871 und 1874 eine Reihe fotografischer Erkundungen der Vereinigten Staaten durch.

Timothy O'Sullivan, der 1880 zum Cheffotografen des Finanzministeriums ernannt wurde, starb am 14. Januar 1882 in Staten Island an Tuberkulose.

Bradys Photographic Corps, das in jeder unserer Armeen herzlich willkommen geheißen wurde, war ein ebenso ausgeprägtes und allgegenwärtiges Feature wie das Korps der Ballon-, Telegraphen- und Signaloperatoren. Sie haben die müden Stadien jedes Marsches eingefädelt; haben an den Röcken jeder Kampfszene gehangen; haben die Barmherzigkeit des Krankenhauses, die Romantik des Biwaks, den Pomp und die Pracht der Feldrezension eingefangen.

Bradys Künstler haben die Armee auf fast allen ihren Märschen begleitet, ihre Sonnenbatterien neben den tödlicheren unserer Generäle aufgestellt und Städte und Festungen mit viel weniger Lärm und weitaus mehr Expeditionen erobert. Das Ergebnis ist eine getaufte Bilderserie Kriegsereignisse, und fast so interessant wie der Krieg selbst: denn sie bilden die Geschichte des Krieges und appellieren direkt an die großen, pochenden Herzen des Nordens.


Timothy O’Sullivan Das zeitlose Vermächtnis des westlichen Fotografen.

Es gab keine Straßen, keine Städte. Die extreme Sommerhitze und die Winterkälte waren fast unerträglich. Aber von einem ehemaligen Bürgerkriegs-Krankenwagen, der von vier robusten Maultieren gezogen wurde, nahm einer der größten Fotografen Amerikas Bilder eines Bürgerkriegs im 19. Sie blicken noch heute über die Seite hinaus, über die Jahrhunderte hinweg und in unsere Augen.

Für Timothy H. O’Sullivan, der 1840 in Irland geboren wurde, war das Leben immer hart und unversöhnlich. Wie so viele ihrer Landsleute verließ die Familie die Heimat ihrer Vorfahren und überquerte den Nordatlantik auf einem der „Todesschiffe“, um vor der sich windenden Hungersnot der 1840er Jahre zu hoffnungsvollen Küsten in Amerika zu fliehen. Jahre später behauptete O'Sullivan Staten Island als seinen Herkunftsort und dass er sechs Monate in der Unionsarmee gedient hatte eine oft verachtete Minderheit der Einwanderer.

Er hatte das Glück, den Nachbarn und bekannten Fotografen Mathew Brady zu treffen und arbeitete im Alter von 16 Jahren für ihn in seinem New Yorker Studio. In wenigen Jahren, als der Bürgerkrieg begann, wurde er in Bradys Galerie in Washington, D.C., unter der Leitung des Fotografen (und schottischen Einwanderers) Alexander Gardner verlegt. Eine seiner ersten Feldexpeditionen als Teil des „Bradys Photographic Corps“ führte am 21. Juli 1861 zur Schlacht von Bull Run in Manassas, Virginia. Der 21-Jährige wurde beinahe von einer explodierenden Rebellengranate aus Feldartillerie getötet. zerstört seine Kamera.

O’Sullivan überlebte den Krieg und fotografierte die Zerstörung vier Jahre lang. Sein berühmtestes Kriegsfoto, „Harvest of Death“ (4. Juli 1863), zeigte die Toten frisch zusammengestürzt auf dem Ackerland von Gettysburg. Seine großformatigen und chemisch beschichteten Glasplatten hinterließen kristallklare und psychologisch unauslöschliche Bilder, die den Blick in die Vergangenheit unserer Nation für immer erschrecken werden.

Die Bombardierung beendete den Krieg war vorbei. Es gab kein Zurück in ein Porträtstudio.

O’Sullivans Abenteuerlust wurde nun durch die Teilnahme an staatlich geförderten Erkundungen gestillt. Er nahm die Härten einer 1867-69 geologischen Untersuchung des 40. Breitengrades auf sich und erkundete das Gebiet zwischen den Rockies und den Bergen der Sierra Nevada. 1870 reiste er sogar mit einem Vermessungsteam nach Panama, um einen zukünftigen Kanal über die Landenge zu erforschen.

Im Jahr 1871 nahm er an der Lt. George Wheeler Southwestern Geological Expedition teil, einschließlich einer erschütternden Reise den Colorado River hinauf, bei der viele seiner Fotoplatten verloren gingen und die Besatzungsmitglieder fast verhungerten, nachdem ihre Rationen bei einem Bootsunfall in den Fluss gelangt waren. Sullivans Bilder der Canyonlands, Pueblos und der südwestlichen Indianerstämme, denen sie auf dem Weg begegnet sind, sind zeitlos und ein starker Vorläufer von Edward Curtis' berühmter ethnologischer Studie. Der nordamerikanische Indianer.

Seine letzten Jahre verbrachte er als offizieller Fotograf für das U.S. Geological Survey und das Treasury Department. Sein legendäres irisches Glück endete 1876, als er sein einziges Kind, einen totgeborenen Sohn, begrub und zusah, wie seine Frau Laura Virginia Pywell im Oktober 1881 an Tuberkulose erlag, als sie ohne ihn bei ihrer Familie blieb. Auch er erkrankte an der Lungenkrankheit und starb drei Monate später im Januar 1882 im Elternhaus.

Tom Augherton ist ein in Arizona ansässiger freiberuflicher Autor. Kennen Sie eine unbesungene Figur des Alten Westens, deren Geschichte wir hier teilen sollten? Senden Sie die Details an [email protected], und fügen Sie unbedingt hochauflösende historische Fotos bei.


Fotos

Sanddünen - Carson-Wüste, Nevada. Foto zeigt den Wagen O'Sullivan verwendet, um fotografische Ausrüstung zu tragen. Geologische Erkundung des vierzigsten Parallelen Clarence King.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1867.

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Schwarzer Canyon


Foto zeigt Felswände des Black Canyon entlang des Colorado River. Veröffentlicht in: Wheelers fotografischer Überblick über den amerikanischen Westen, 1871-1873 von George M. Wheeler mit 50 Landschaftsfotografien von Timothy O'Sullivan und William Bell.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1873.

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Shoshone Falls

Shoshone Falls, Snake River, Idaho. Teil geographischer und geologischer Erkundungen und Vermessungen westlich des 100. Meridians, Expedition von 1874 unter dem Kommando von Lieut. Geo. M. Wheeler, Corps of Eng'rs.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1874.

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Inschrift Felsen

Foto, das Felsen in New Mexico mit einer spanischen Inschrift zeigt, die als "An diesem Ort passierte Ensign Don Joseph de Payba Basconzelos im Jahr 1726" übersetzt wurde. Veröffentlicht in: Wheelers fotografischer Überblick über den amerikanischen Westen, 1871-1873 von George M. Wheeler mit 50 Landschaftsfotografien von Timothy O'Sullivan und William Bell.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1873.

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Drum Corps - 61. NY Infanterie

Trommelkorps der 61. New Yorker Infanterie. Falmouth, Virginia, März 1863.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1863.

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North Anna River, Virginia

Pontonbrücken auf North Anna, unterhalb der Eisenbahnbrücke, wo ein Teil des 2. Korps unter General Hancock den 23. Mai 1864 überquerte.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1864.

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Konföderierte Gefangene

Konföderierte Gefangene, die bei einem Kavalleriekampf in Aldie, Virginia, Juni 1864 gefangen genommen wurden.
Foto von T. H. O'Sullivan - 1864.

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Eine Ernte des Todes

Eine Ernte des Todes, Gettysburg, Pennsylvania / Negativ von T.H. O'Sullivan positiv von A Gardner.
Foto von T. H. O'Sullivan - Juli 1863.

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Sanddünen - Nevada

Foto von T. H. O'Sullivan - 1867.

Schwarzer Canyon

Foto von T. H. O'Sullivan - 1873.

Shoshone Falls

Foto von T. H. O'Sullivan - 1874.

Inschrift Felsen

Foto von T. H. O'Sullivan - 1873.

Drum Corps - 61. NY Infanterie

Foto von T. H. O'Sullivan - 1863.

North Anna River, Virginia

Foto von T. H. O'Sullivan - 1864.

Konföderierte Gefangene

Foto von T. H. O'Sullivan - 1864.

Eine Ernte des Todes

Foto von T. H. O'Sullivan - 1863.

Barnums Amerikanisches Museum

Für 12½ Cent können Besucher von Barnums American Museum die Feejee Mermaid, die Hexe von Staten Island, sehen und sich dann auf das Dach wagen, um einen Blick auf die Stadt und ein Eis zu werfen.

< Broadway & Fulton Street >

New York vom Kirchturm der St. Paul's Chapel, Blick nach Osten, Süden und Westen von J. W. Hill und Henry A. Papprill, 1848. Links - Barnum's Musuem. Rechts – Bradys Studio.

Bradys Daguerreotypie-Studio

Eintritt frei – Besucher von Bradys Studio konnten auf seine Gallery Wall blicken und Porträts von Daniel Webster, Dolly Madison, Andrew Jackson und John Quincy Adams sehen.

NY Times-Artikel

Die verborgene Geschichte der Fotografie und New York
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Die New York Times von Jordan G. Teicher, 22.02.2017.

Biographie von Tim

Von James D. Horan — Timothy O’Sullivan, Amerikas vergessener Fotograf (New York: Bonanza Books, 1966).

Die Daguerreotypie

Der Dag. in Amerika von Beaumont Newhall (New York: Dover Publications, 1976).

Die Fotografien von Timothy H. O'Sullivan


Ich lernte Timothy H. O'Sullivan zum ersten Mal während meines Studiums der Geschichte der Fotografie an der New York University im Frühjahr 1989 kennen. Professor Silver klickte in einer Diashow hin und her und verglich O'Sullivans Foto Ancient Ruins in the Cañon de Chelle, NM, aufgenommen 1873 mit Ansel Adams' Ansicht von 1942.

Ich wurde neugierig auf diesen Fotografen, der Ansel Adams mit seiner großformatigen Fachkamera inspiriert hat. Dann ging ich ins Museum of Modern Art, um mir die Fotografien von O’Sullivan anzusehen. Zu dieser Zeit arbeitete ich als Dunkelkammertechniker und restaurierte alte Schwarzweißfotos, während ich am College Fotojournalismus studierte.

Die New York University ist ein wichtiger Ort in der Geschichte der Fotografie. Hier experimentierte Bradys Mentor Samuel FSB Morse mit der neuen Entdeckung, die er kürzlich aus Paris mitgebracht hatte – der Daguerreotypie. Sein Kollege, Dr. John William Draper, ein Chemieprofessor, machte eines der ersten bekannten Porträts mit einer Kamera auf dem Dach der Universität am Washington Square.

Über O’Sullivan ist wenig bekannt. Wie James D. Horan in seiner Biografie feststellt, Timothy O’Sullivan: Amerikas vergessener Fotograf„Es gab nur wenige Hinweise, nur seinen Namen, einen vierzeiligen Nachruf. „Obwohl wir nicht viel über Tim wissen. Was bleibt, sind seine Fotografien.

Eines Tages nach dem Unterricht stand ich an der Ecke Broadway und Tenth, dem ehemaligen Standort eines von Bradys Studios. Als ich mir Grace Church ansah, dachte ich an O'Sullivan und seine Fotografien. Auf der rechten Seite, die Straße runter, ist The Ritz, wo ich 1986 gesehen habe, wie The Replacements Songs von ihrem Album Tim aufführten. Dann beschloss ich, ein Buch über O'Sullivan als junger Lehrling in Mathew Bradys Studio zu schreiben, und der Titel sollte Tim lauten.


Die Fotografien von Timothy H. O'Sullivan

26. Oktober 2017: Ich lernte Timothy H. O'Sullivan zum ersten Mal während meines Studiums der Geschichte der Fotografie an der New York University im Frühjahr 1989 kennen. Professor Silver klickte in einer Diashow hin und her und verglich O'Sullivans Foto Ancient Ruins im Cañon de Chelle, NM, aufgenommen 1873 mit Ansel Adams' Ansicht von 1942.

Ich wurde neugierig auf diesen Fotografen, der Ansel Adams mit seiner großformatigen Fachkamera inspiriert hat. Dann ging ich ins Museum of Modern Art, um mir die Fotografien von O’Sullivan anzusehen. Zu dieser Zeit arbeitete ich als Dunkelkammertechniker und restaurierte alte Schwarzweißfotos, während ich am College Fotojournalismus studierte.


Die New York University ist ein wichtiger Ort in der Geschichte der Fotografie. Hier experimentierte Bradys Mentor Samuel FSB Morse mit der neuen Entdeckung, die er kürzlich aus Paris mitgebracht hatte – der Daguerreotypie. Sein Kollege, Dr. John William Draper, ein Chemieprofessor, machte eines der ersten bekannten Porträts mit einer Kamera auf dem Dach der Universität am Washington Square.

Über O’Sullivan ist wenig bekannt. Wie James D. Horan in seiner Biografie Timothy O’Sullivan: America’s Forgotten Photographer feststellt: „Es gab nur wenige Hinweise, nur seinen Namen, einen vierzeiligen Nachruf. „Obwohl wir nicht viel über Tim wissen. Was bleibt, sind seine Fotografien.

Eines Tages nach dem Unterricht stand ich an der Ecke Broadway und Tenth, dem ehemaligen Standort eines von Bradys Studios. Als ich mir Grace Church ansah, dachte ich an O'Sullivan und seine Fotografien. Auf der rechten Seite, die Straße runter, ist The Ritz, wo ich 1986 gesehen habe, wie The Replacements Songs von ihrem Album Tim aufführten. Dann beschloss ich, ein Buch über O'Sullivan als junger Lehrling in Mathew Bradys Studio zu schreiben, kombiniert mit meiner Erfahrung als Dunkelkammertechniker, und der Titel sollte Tim lauten.


Timothy O'Sullivan - Geschichte

Timothy O'Sullivan, irischer Fotograf des Bürgerkriegs (Bild über Wikipedia)

Der Amerikanische Bürgerkrieg von 1861-65 fand vor etwa 150 Jahren statt. Es fällt uns sehr schwer, uns vorzustellen, wie es war, den Umbruch dieser Zeit mitzuerleben oder die Schrecken von Schlachtfeldern wie Gettysburg und Petersburg zu erleben. Es gibt jedoch ein Medium, das uns Bilder hinterlassen hat, die direkt aus diesen Bereichen der Konfliktfotografie stammen. Berühmte Praktiker wie der irisch-Amerikaner Mathew Brady und der Schotte Alexander Gardner sind nach wie vor bekannt und viele ihrer Fotografien erreichen noch heute eine weite Verbreitung. Ein anderer war der Ire Timothy O’Sullivan, der während des Krieges sowohl für Brady als auch für Gardner arbeitete. Es gelang ihm, einige der bekanntesten und emotionalsten Bilder des Bürgerkriegs einzufangen.

Es gibt einige Fragen zum Geburtsort von Timothy O’Sullivan. O’Sullivan selbst behauptete einmal in einer Bewerbung, dass er in New York geboren wurde, aber in seiner Sterbeurkunde ist Irland als Geburtsort angegeben. Es ist möglich, dass O’Sullivan über seinen Geburtsort gelogen hat, um seine Chancen auf den Gewinn der Position zu verbessern. Er wird jetzt verschiedentlich als in New York oder Irland geboren beschrieben, und Institutionen wie das Smithsonian führen ihn als irischer Abstammung auf. (1)

O’Sullivan erlernte sein Handwerk von Brady vor Ausbruch des Krieges, zunächst im irisch-amerikanischen Studio in New York. Später wurde er in das Büro von Brady in Washington D.C. versetzt, das damals von Alexander Gardner geleitet wurde. Als der Krieg ausbrach, arbeitete O’Sullivan zunächst mit Brady zusammen, und Berichten zufolge wurde eine seiner Kameras bei der ersten Schlacht von Bull Run in die Luft gesprengt. Als sich abzeichnete, dass sich die Kämpfe in die Länge ziehen würden, wurde der Ire an Orte wie South Carolina geschickt, wo er Fotos mit Unionsarmeen im Feld machte. 1862 beendete Gardner seine Verbindung mit Brady und gründete sein eigenes Unternehmen. O’Sullivan beschloss, sich dem Schotten anzuschließen und als sein Assistent zu arbeiten, eine Position, die er für den Rest des Krieges innehatte. (2)

Der Fotograf und seine Ausrüstung. Aufnahme von Timothy O'Sullivan in Manassas, Juli 1862 (Kongressbibliothek)

Während seiner Zusammenarbeit mit Gardner im Jahr 1863 nahm O’Sullivan einige seiner berühmtesten Bilder auf. Gardner und sein Team waren die ersten Fotografen, die auf dem Schlachtfeld von Gettysburg ankamen und am 5. Juli 1863 ihre ersten Aufnahmen machten. Der Ire war verantwortlich für die berühmten Bilder ‘Home of a Rebel Sharpshooter’ in Devil’s Den und ’ 8216A Harvest of Death’, die Union tot auf dem Feld zeigte. Untersuchungen von William A. Frassanito haben ergeben, dass das Scharfschützenbild der Konföderierten von den Fotografen erstellt wurde, da der tote Rebell im Bild auf einer Reihe anderer Fotografien in unterschiedlichen Positionen zu sehen ist. Scott Hartwig, Supervisory Historian im Gettysburg National Military Park, hat kürzlich ein überzeugendes Argument auf der Von den Feldern von Gettysburg blog, dass die Männer in den Bildern von ‘Harvest of Death’ Soldaten des 121. Pennsylvania auf McPherson’s Ridge sind. (3)

Das Bild des Konföderierten Scharfschützen, aufgenommen von Timothy O'Sullivan auf dem Gettysburg Battlefield, Pennsylvania im Juli 1863 (Library of Congress)

O’Sullivan fotografierte den Rest des Krieges weiter und war in Petersburg und Appomattox anwesend, wo er das McLean House drehte, in dem Robert E. Lee die Armee von Nordvirginia an Ulysses S. Grant übergab. Als Gardner seinen . veröffentlichte Fotografisches Skizzenbuch des Bürgerkriegs 1866 wurden viele der Bilder dem Iren zugeschrieben. O’Sullivans Abenteuerlust endete nicht mit dem Ende des Krieges. Im Jahr 1867 trat er als Fotograf der geologischen Untersuchung des vierzigsten Breitengrades von Clarence King bei, um das Gebiet zwischen den Rocky und Sierra Nevada Mountains zu dokumentieren. 1871 war er wieder im Westen, als er die geologischen Untersuchungen westlich des 100. Meridians begleitete. Er leitete 1873 selbst eine Expedition, bei der er einige bemerkenswerte Bilder von Apachen-Kundschaftern machte. (4)

'A Harvest of Death', aufgenommen von Timothy O'Sullivan auf dem Gettysburg Battlefield, Pennsylvania, Juli 1863 (Library of Congress)

Leider hatte der Ire keine Chance auf eine lange Karriere, er erkrankte im Alter von 42 Jahren an Tuberkulose und starb am 14. Januar 1882 auf Staten Island, wo er in einem nicht gekennzeichneten Grab auf dem St. Peter's Catholic Cemetery beigesetzt wurde. Trotz seines frühen Todes hat sich O’Sullivans Werk als ein passendes Vermächtnis erwiesen. Seine Fotografien faszinieren und erschrecken bis heute gleichermaßen und zeugen von der brutalen Konfliktwirklichkeit während des amerikanischen Bürgerkriegs.

Das McLean House im Appomattox Court House, Ort der Übergabe von Robert E. Lee an Ulysses S. Grant. Bild von Timothy O'Sullivan, aufgenommen im April 1865 (Library of Congress)

Referenzen & weiterführende Literatur

Foresta, Merry A. 1996. Smithsonian American Art Museum: Timothy H. O’Sullivan entnommen aus Amerikanische Fotografien: Das erste Jahrhundert

Frasanito, William A. 1975. Gettysburg: Eine Zeitreise

Horan, James David 1966. Timothy O’Sullivan: Amerikas vergessener Fotograf


Diskussion über Timothy O’Sullivan (1840-1882) Teil 1

Im Nachhinein ist es etwas seltsam, dass der einundzwanzigjährige Timothy O’Sullivan nicht für den amerikanischen Bürgerkrieg in die Reihen der Unionsarmee eingezogen wurde. Schließlich traten viele junge Irländer, die frisch an die Küste ihrer Wahlheimat kamen, freiwillig zum Militär, in der Hoffnung, die wachsende antiirische Stimmung im Nordosten gegenüber Ausländern zu unterdrücken. Aber O’Sullivan fand in dem schrecklichen Krieg eine andere Rolle für sich selbst, als Assistent des Fotografen von Alexander Gardner, der die Nachwirkungen der Schlachten abdeckte und eine einzigartige Aufzeichnung des ersten modernen Industriekonflikts und seiner unvorstellbaren Kosten machte. Der Punkt mag klein erscheinen –O’Sullivan hat nicht im Bürgerkrieg gekämpft— aber seine Herkunft ist ungewiss und es ist nicht bekannt, wo er geboren wurde. Irgendwann behauptete der Fotograf, er sei in Amerika geboren, aber nach seinem Tod vermerkte sein eigener Vater zu den offiziellen Aufzeichnungen, dass sein Sohn, ein obskurer Dokumentarfilmer des amerikanischen Westens, in Irland geboren wurde. Und es scheint mehr als wahrscheinlich, dass der ältere Mr. Sullivan Recht hatte: Wenn Timothy O’Sullivan irischer Abstammung gewesen und in Amerika geboren wäre, wäre er eingezogen worden und wir würden uns ganz anders an den Bürgerkrieg erinnern. Zusammen mit Gardner hat O’Sullivan ikonische Bilder eines tragischen Krieges gemacht, die einst lange verloren und vergessen waren und heute ein unauslöschlicher Teil unserer nationalen Psyche sind. Nur zwei Jahre später begab sich O’Sullivan auf eine weitere bahnbrechende Reise und begab sich im Dienst eines Mannes auf der Suche nach Katastrophen in abgelegene Winkel eines riesigen Wüstengebietes im amerikanischen Westen.

Clarence King, Salt Lake City, Utah Camp, Oktober 1868

Dieser Mann war Clarence King (1842-1901), der auch während des Bürgerkriegs nicht beim Militär gedient hatte. Seine Gründe, kein Soldat zu sein, scheinen etwas andere zu sein. Die Fakten sind lückenhaft, aber angesichts der Tatsache, dass dieser junge Mann einmal festgenommen und angeklagt wurde, ein "Draft-Dodger" zu sein, und der Fall eingestellt wurde, deuten der Reichtum und die Privilegien seiner Familie darauf hin, dass er vom Dienst befreit war. Obwohl der Bürgerkrieg ein hochemotionaler Konflikt war und wir ihn als moralisch getriebene Sache auf beiden Seiten in Erinnerung behalten, waren die eigentlichen potentiellen Kämpfer kaum vom Dienst begeistert. Wie im Vietnamkrieg konnten hundert Jahre später die privilegierten jungen Männer den Krieg vermeiden, während die Männer der unteren Klasse, die wirklich keine wirtschaftlichen Interessen hatten, die Last trugen. Während O’Sullivan die Tötungsgründe durchstreifte, studierte Clarence King Geologie und machte sich mit den wissenschaftlichen Debatten seiner Zeit vertraut. Einerseits war King ein Intellektueller und Akademiker, andererseits war er ein bisschen ein Abenteurer und glaubte an das offenkundige Schicksal Amerikas, das auf den Gleisen der Eisenbahnlinien fortgeführt werden sollte. Der Yale-Absolvent der Sheffield Scientific School wurde der Leiter der Vermessung des 40. Das Ziel war nicht die militärische Eroberung, sondern die Eroberung durch wissenschaftliche Markierungen und das Studium der Geologie, der natürlichen Ressourcen und des Bodenschatzes, die zufällig entlang der Eisenbahnstrecke lagen. Wie King später bemerkte, “Achtzehn siebenundsechzig Mark in der Geschichte der nationalen geologischen Arbeit, ein Wendepunkt, als die Wissenschaft aufhörte, in den Staub der schnellen Erforschung gezogen zu werden und eine beherrschende Stellung in der professionellen Arbeit des Landes einnahm.”

O’Sullivan, ein erfahrener Fotograf, war in jeder Hinsicht ein wertvolles Mitglied der Crew, die mit King zusammenarbeitete. Während die Wissenschaftler und Geologen Proben sammelten und wissenschaftliche Beobachtungen und Aufnahmen machten, bestand die Aufgabe des Fotografen darin, visuelle Aufzeichnungen der Typologie, der Landschaft, der Aussichten und der Details des Geländes zu machen. Es war nicht seine Aufgabe, zum Beispiel Flora und Fauna oder Insekten oder die getöteten und zu Artefakten verarbeiteten Tiere zu fotografieren. O’Sullivan hat das Land selbst fotografiert und hier geht seine Aufgabe über die bloße objektive Aufzeichnung hinaus und verwandelt sich in etwas ganz anderes, was zu einem Korpus dramatischer Fotografien führt, abgeflachte Ansichten, die aus Formen und Schatten und Kanten bestehen und dem modernen Auge eine fast abstrakte Sicht suggerieren des Geländes. Obwohl O’Sullivan drei Saisons lang von 1867 bis 1869 mit King zusammenarbeitete, scheint der Leiter der Umfrage sparsam mit den Fotografien umgegangen zu sein, denen anscheinend kein höherer Wert beigemessen wurde als jedem anderen Artefakt, das während des Projekts gesammelt wurde. O’Sullivans Arbeit mit King war zeitweilig und er verbrachte auch mehrere Saisons bei der (Lieutenant George) Wheeler Survey of the 100th Meridian in den Jahren 1874, 1875 und 1876. Während seiner Amtszeit bei der Wheeler Survey arbeitete O’Sullivan mit Fotograf William Bell, dem weniger Verantwortung übertragen würde als dem Iren, vielleicht aufgrund seines weniger erfahrenen Status. Diese Bilder wurden in einem Album veröffentlicht, das laut Lauren Higbee in ihrem Artikel über “The Wheeler Album: Photographic Rhetoric and the Politics of Western Expansion” war “ ein Ort des politischen Manövers unter den oben genannten Teilnehmern sowie ein politisches Instrument des Kongresses, um seine Politik im Amerika nach dem Bürgerkrieg in einer Zeit großer Ereignisse zu legitimieren politische Korruption und Umbrüche.” Higbee betrachtete dieses Album als “-Ausstellung” des von der Regierung finanzierten Projekts und fungierte sowohl als Werbung für Leistung als auch als wissenschaftliches Schaufenster einer unbekannten Region der Nation.

Timothy O’Sullivan.Blick auf das Weiße Haus, Ancestral Pueblo Native American (Anasazi) Ruinen im Canyon de Chelly

Tatsächlich verschwand das Werk von O’Sullivan aus dem Gedächtnis und wurde aufbewahrt, bis der Fotograf Ansel Adams siebzig Jahre später über O’Sullivans Landschaften stolperte. Laut einem Artikel von Britt Salvesen aus dem Jahr 2008, damals vom Center for Creative Photography an der University of Arizona, hatte Adams ein Album aus dem Jahr 1874 vom Sierra Club Officer Francis Farquhar erworben. Dieses Album war das Geographische Erkundungen und Vermessungen westlich des 100. Meridians, eine Aufzeichnung von Wheeler’s Survey, der O’Sullivan zwischen den Sitzungen mit King beitrat. Das vielleicht berühmteste Bild von O’Sullivan war das des Canyon de Chelly, einer markanten Klippe in New Mexico. Später trat Adams selbst in die Fußstapfen von O’Sullivan und fotografierte den Ort selbst aus dem gleichen Blickwinkel, aber formal gesehen wurde O’Sullivan als Vorläufer der Moderne angesehen und in den aufkommenden fotografischen Kanon aufgenommen. Obwohl Kunsthistoriker, die sich mehr für den historischen Kontext und die sozialen Bedingungen interessieren, weniger an der Erzählung von O’Sullivan-the-modernist interessiert sind, nimmt der Fotograf immer noch einen privilegierten Platz im fotografischen Pantheon ein und diese Erhebung basiert immer noch auf der markanten visuellen Natur vieler seiner Werke.

Timothy O’Sullivan. Vermillion Cañon, Colorado (1872)

In den 1930er Jahren waren Fotografen an verzerrte Landschaftsansichten, seltsame schräge Kamerawinkel und unerwartete Aussichtspunkte gewöhnt, und O’Sullivans Fotografien wurden in diesem neuen Kontext gesehen, einem Kontext, der nicht existierte, als er für King und später arbeitete für eine weitere Militär- und Kartierungsvermessung für Lieutenant George Wheeler im Jahr 1869. Adams machte Beaumont Newhall vom Museum of Modern Art auf die vorausschauenden Bilder aufmerksam, die O’Sullivan aufgenommen hatte, und Newhall nahm O’Sullivan zu seinem hundertjährigen Bestehen (und Wahrzeichen) auf. Feier der Fotografie, "Photography: 1839-1937", statt im Frühjahr 1937. Salvesen erwähnte, dass Adams O’Sullivans Arbeit im Lichte des Surrealismus interpretierte, einer Bewegung, die jetzt nachlässt. (Es gab auch den Körper der surrealistischen Fotografie, der aus dieser aktuellen Bewegung hervorging, aber die genaue Referenz von Adams ist unklar und er sprach wahrscheinlich metaphorisch). Dank der neu eingerichteten Abteilung für Fotografie im Museum würde ein echter und kontinuierlicher Versuch unternommen, ein historisches Archiv für die amerikanische Fotografie aufzubauen, was dazu führen würde, dass zuvor ignorierte Werke wiederentdeckt und überdacht werden, darunter auch O’Sullivan, dessen Werk ebenfalls war von Alfred Stieglitz bewundert.

Es ist unklar, inwieweit 1937 die gesamte Palette der Fotografie des Westens entweder bekannt oder verstanden wurde, und es ist auch unklar, ob Adams oder Newhall verstanden, inwieweit O’Sullivans Werk “seltsam war ,”sozusagen im Vergleich zu seinen Zeitgenossen. Aber Adams spürte anscheinend etwas anderes in dem, was O’Sullivan für die Umfrageparteien getan hatte, und der Begriff “Surrealismus” wurde zu einem praktischen Tropen, um den starken und auffälligen Unterschied zwischen diesen Drucken auf Albuminpapier und denen von William Bell oder William Henry zu bezeichnen Jackson. Aber einen der Fotografen der westlichen Umfragen als “art”-Fotografen zu bezeichnen, wäre falsch. Es waren professionelle Fotografen, angestellte Arbeiter, die Anweisungen befolgten, aber anscheinend hatten sie, wenn auch nur durch eine kulturelle und visuelle Osmose, die Sprache der Landschaftsmalerei und die Kunstgriffe, wie das Sicherstellen eines Repoussoirs im Vordergrund und eine Rezession in eine riesige Weite, alles eingerahmt in eine richtige claudische Struktur, damals dreihundert Jahre alt. Obwohl die Fotografie angeblich eine Aufzeichnung des Realen, des Beobachteten war, wurden die von Malern verwendeten Mittel, um eine Illusion von Tiefe zu suggerieren, von den Landschaftsfotografen wiederholt, die das Bekannte und Vertraute verwendeten, um den Betrachter zu verorten, sogar wie im Westen Ansichten waren die Szenen so ungewohnt, dass sie an das “surreale grenzten.” Das Ausmaß, in dem O’Sullivan von der etablierten Norm abwich und alle Landschaftskonventionen ignorierte, war in den späten 1930er Jahren spürbar, aber es war das Werk von Re- Fotograf Rick Dingus vierzig Jahre später, der die Originalität der Arbeit von Timothy O’Sullivan demonstrierte.

Unter der Leitung von Mark Klett, der mit der Protohistorikerin Ellen Manchester zusammenarbeitete und von der National Endowment of the Arts und der Polaroid Corporation gesponsert wurde, war das Rephotographic Survey Project zwischen 1977 und 1979 aktiv. JoAnn Verburg war die Forschungskoordinatorin, die die Fotografen leitete, Rick Dingus und Gordon Bushaw zu den genauen Orten –Ort, Tageszeit, Jahreszeit–, wo einst Fotografen des neunzehnten Jahrhunderts, William Henry Jackson, John K. Hillers, Andrew J. Russell und Timothy O’Sullivan, den Westen fotografierten. Oberflächlich betrachtet war das Rephotographic Survey Project eine einfache Nachverfolgung der Schritte der Begründer der westlichen Fotografie, um zu sehen, wie sich das Land verändert hatte, vom Tourismus überwuchert und anderweitig modernisiert wurde oder nicht, aber für einen Fotografen war das Neufotografieren dieser Stätten eine Möglichkeit, die Entscheidungen ihrer Vorläufer zu analysieren. Carleton Watkins etablierte bekanntlich konventionelle “views” oder die besten Aussichtspunkte für den Besucher des Yosemite, aber die Umfragefotografen zeichneten einen Prozess der wissenschaftlichen Untersuchung –O’Sullivans Briefing–oder eine Zeit der technologischen Entwicklung auf conquest–the work of AJ Russell, and it was far from certain that their images would ever find their way to a broad public audience. The intended audience was corporate and political and the often pedestrian language of the pictures reflects that expectation on the part of the employers that the images should be descriptive accompaniments to a more precise discussion provided by proper scientists.

Rick Dingus found that O’Sullivan seemed to be working under a different set of instructions, and in doing so he opened up a new discourse on Timothy O’Sullivan, seemingly adding to the thesis of Ansel Adams and Beaumont Newhall–that Timothy O’Sullivan was a photographic formalist, an abstractionist, avant la lettre. But other perspectives on the photographer would emerge over the ensuing decades. It is these “pure” landscape photographs that are of most interest to historians. But how “pure” are these landscapes by Timothy O’Sullivan?

In his 1994 article, “Territorial Photography,” Joel Snyder noted that the standard and established use of photographs as “integumental likeness–as passive recordings of preexisting sights.” This passivity and mirroring, not just of what could be seen but of what the audience expected to see, responded, Snyder suggested to the expanding interest in documentary photography. The author related how photographers of the West could find an audience to view and to purchase their views, indicating that these operators were aware of the commercial need to please the customers. But Snyder’s point was more subtle than mere horizon of expectations, he was suggesting that photographs were intended to respond to and to create a collective way of seeing, something he called “distributed vision” or “disinterested” seeing that transcended the individual. These conventions of viewing photographs of the West, based on paintings of the past, were augmented by implied promises of new beginnings in a supposedly virgin land, full of possibilities and ripe for exploitation.

But Timothy O’Sullivan produced a body of counter-images, termed by Synder, as “contrainvitational,” expressing the inherent “hostility” of desperate deserts and high hard rocks of the West. If Snyder is correct, we might assume that because his photographs were intended for a more limited audience, O’Sullivan seized the opportunity to photograph the West in a fashion that foregrounded the unknown. This land was, as Snyder put it, “terra incognito, as a world different from ours, unfamiliar, inhospitable, and terrifying.” Snyder concluded: “O’Sullivan’s photographs, then, are not to be understood as scientific documents, but as something like pictorialized ‘No Trespassing’ signs.” Was it the intention of O’Sullivan to create a vision of forbidden places, too dangerous for the tourist, much less the aspiring settler? We know, as Snyder points out that O’Sullivan, as he had done during the Civil War, manipulated the photographic outcome for dramatic effect, highlighting a stray sand dune to suggest an engulfing desert, but how do his actions–carried out in the midst of scientific exhibitions–square with the idea of a truthful survey of unmapped territory?

Desert Sand Hills near the Sink of Carson, Nevada (1867)

The next post will continue to examine the debate around the intentions of Timothy O’Sullivan and the interpretations of his oeuvre.

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Dr. Jeanne S. M. Willette and Art History Unstuffed. Dankeschön.


Early Utah Photographs by Timothy H. O’Sullivan and William Henry Jackson (Winter 2016)

These Timothy O’Sullivan photographs were taken in 1869 during the 40th Parallel Survey that took place between 1867-1872. The expedition that surveyed northern Utah in 1869 was under the command of Gen. Andrew A. Humphreys and U.S. Geologist Clarence King. Among O’Sullivan’s photos include images of various points in the Wasatch and the Uinta Mountains, including King’s Peak, as well as of Ogden, Salt Lake City, and Promontory Summit. King’s Peak, the highest peak in Utah, is named for Clarence King, while the highest point in Arizona is named for Andrew Humphreys.

Born in Ireland, O’Sullivan worked for Matthew Brady in New York as a teenager just before the outbreak of the Civil War. Beginning in 1862, he joined Matthew Brady’s team of photographers, and late that same year he joined Alexander Gardner’s photographic team, ultimately publishing forty-four photographs, some of which are quite famous, including “Harvest of Death” depicting dead confederate soldiers in the field at Gettysburg and “Dead Confederate Sharpshooter at Foot of Little Round Top.”

O’Sullivan established a new career as a photographer of the natural beauty of he west and several Native-Americans, which was enhanced significantly by joining the 40th Parallel Survey. In 1882, O’Sullivan died of tuberculosis in Staten Island, NY at the age of 42.

We also publish a few photographs by William Henry Jackson, an O’Sullivan contemporary. Jackson accompanied Ferdinand Hayden on his geologic surveys of the Yellowstone River and Rocky Mountains in 1870 and 1871. His landscape photographs introduced the public to the scenery and grandeur of the American West and were instrumental in convincing Congress to designate Yellowstone National Park in 1872. Jackson died in 1942 at the age of 99 years.

Corinne, Utah. William Henry Jackson Hayden expedition in camp, 1872. William Henry Jackson First camp of the Hayden survey at Ogden, Utah. William Henry Jackson Salt Lake City, 1869. William Henry Jackson Wasatch Mountains near Ogden, Utah. William Henry Jackson American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mouth of American Fork Canyon. Timothy H. O’Sullivan Austin, NV – Silver Mining town. Timothy H. O’Sullivan Bear River in the Uinta Mountains. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Big Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Bridal Veil Falls in Provo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Christmas Meadows in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan City of Rocks in northwest Utah. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Little Cottonwood Canyon. Timothy H. O’Sullivan Cottonwood Lake. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Gate near Mouth of Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide in Weber Canyon. Timothy H. O’Sullivan Devil’s Slide. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Overlook at Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Flaming Gorge in northeastern Utah. Timothy H. O’Sullivan Lake Jan. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall near Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Lake Lall in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mouth of Echo Canyon. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Agassiz in the Uintas. Timothy H. O’Sullivan Mt. Ogden and Taylor’s Canyon near Ogden, Utah. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus from the west near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Mt. Olympus. Timothy H. O’Sullivan Near Summit of Lone Peak in Salt Lake County. Timothy H. O’Sullivan Ben Lomond and Lewis Peak looking north from Ogden. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #1. Timothy H. O’Sullivan Salt Lake City Panorama Shot #2. Timothy H. O’Sullivan Summit of Lone Peak. Timothy H. O’Sullivan Camp of the 40th Parallel Survey near Salt Lake City. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Witches’ Rocks near Henifer. Timothy H. O’Sullivan Driving of the Golden Spike at Promontory Summit, 1869. Timothy H. O’Sullivan

Timothy O’Sullivan: Civil War Photographer

Timothy O’Sullivan was born in 1840 and was a photographer. Born in Ireland, his parents emigrated to the United States in 1842. O’Sullivan died of tuberculosis at the age of 42 and left behind some incredible photographs during the Civil war and the expansion westward after the war.

O’Sullivan discovered this inscription that was carved in sandstone in 1726. The inscription was found in New Mexico and it has been turned into the El Morro National Monument.

Miners O’Sullivan photographed while they worked

In 1867, he went to Virginia City, Nevada to document the mining procedures of the men of the Savage, the Gould, and the Curry mines on the Comstock Lode. The men worked 900 feet under ground and O’Sullivan photographed them in tunnels, shafts, and lifts.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the United States Geological Exploration of the 40th Parallel from 1867 to 1869. He was tasked to take photographs of the west that would lure Americans to settle there. He created records of prehistoric ruins, Native American weavers and pueblo villages.

Old Mission Church. Zuni Pueblo, new Mexico. 1873

O’Sullivan was an apprentice to the photography pioneer, Matthew Brady. O’Sullivan enlisted in the Union Army in 1861 and took photographs in his spare time.

Pyramid Lake, Nevada – 1867.

Confederate Sharpshooter seen dead in the trenches

After joining a surveying team in Panama to assess the difficulty of digging a canal in the isthmus, O’Sullivan returned to photograph the American West, jointing Lt. George Wheeler’s survey team. After facing near-starvation when his survey boat capsized on the Colorado River, O’Sullivan accepted a post with the U.S. Geological Survey in Washington, D.C.

May 24, 1864 – The 50th New York Engineers build a road along the southern bank of the North Anna River near Jericho Mills, Virginia.

When the Civil War ended, O’Sullivan became the official photographer for the Unite Boat crew of the “Picture” at Diamond Creek. Photo shows photographer Timothy O’Sullivan, fourth from left, with fellow members of the Wheeler survey and Native Americans, following ascent of the Colorado River through the Black Canyon in 1871.

July 1863, O’Sullivan captured the famous scene from the aftermath of the Battle of Gettysburg in Pennsylvania. The photograph shows the battlefield riddled with bodies from both sides, the Union and the Confederates.

1862 – African Americans prepare to begin working the cotton gin on Smith’s plantation. Port Royal Island, South Carolina.

When O’Sullivan was discharged from the army in 1862, he rejoined his former teacher, Matthew Brady. Later that year he began following Major General John Pope and his Northern Virginia Campaign. O’Sullivan joined Alexander Gardner and published 44 photographs in Gardener’s “Photographic Sketch Book of the War.”

1864 – Captured Confederate camp located near Petersburg, Virginia.


Borrowing from Landscape Painting

Although clearly a documentary image of the scene, the photograph also employs many of the artistic conventions of landscape painting. The narrowly focused composition does not allow the viewer&rsquos eye to wander through the landscape. In fact, our vision in confined solely to the rock and the ruins, without the standard light source found in most landscape painting. However, light plays an obvious role in the play of light and dark on the rock walls. The ruins themselves, which suggest the passage of time, are so small as to emphasize the traditional Romantic interest in man&rsquos insignificance when confronted with the immensity of nature.


Fotogallerie

– all Photos courtesy Library of Congress –

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